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美术史-美术百科

美术史

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最近更新:2020-10-28
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美术史
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研究美术的历史发展及其规律的科学。建筑、雕塑、绘画、工艺美术以及书法、篆刻等美术种类的发展变化历史都包括在美术史的研究范围之内。美术史涉及美术家、美术作品、美术理论、美术思潮和美术流派等各个方面。


  • 中文名: 美术史

概念定义


研究美术的历史发展及其规律的科学。建筑、雕塑、绘画、工艺美术以及书法、篆刻等美术种类的发展变化历史都包括在美术史的研究范围之内。美术史涉及美术家、美术作品、美术理论、美术思潮和美术流派等各个方面。

美术史在文物资料的运用方面与历史学有密切联系,在某种意义上可以视作历史学的一个分支学科。又因为美术发生学的研究必须以考古材料为基础,所以美术史还涉及到古迹和文物的考察和鉴定,这就又与考古学有深厚的关系。西方对史前、希腊、罗马的美术史的研究常与史前、古典考古学重合,中国的原始美术研究也与考古学密不可分。此外,美术史还与一般的文化史、民族学、民俗学有交叉关系,但是,美术史以美术作品为第一性材料.同时伴有审美判断,这两点可与历史学、考古学、文化史、民族学、民俗学划清界限。美术史需要哲学、美学、美术理论的指导,需要进行必要的美术批评,但它是以具体的作品阐明美术历史的发展,因此,又与哲学、美学、美术理论、美术批评区别开来。

国外现存最早的美术史文献始于希腊人。普林尼的《博物志》(1世纪)以列传体解说名作;鲍萨尼阿斯的《希腊周游记》(2世纪)具有名胜导游的特点。这两本书一般被视为美术史的萌芽。文艺复兴时代,意大利人瓦萨里著的《艺苑名人传》成为早期较完备的美术史著作,作者也被视为是美术史之父。

近代意义的美术史始于德国人温克尔曼的《古代美术史》(1764)。他超越以往美术史中只谈逸事、列传、游记、藏品目录、技法等传统,直接研究遗物,以样式变迁阐明美术史,并认为民族、国别、宗教、风土是美术发展的要因。他对以后的美术史研究,开拓了样式史和精神史两种可能。继之,塔基库尔完成的《建立于纪念碑遗物上的古代美术史》(1811—1829)足最早系统地利用插图说明美术的发展的著作。黑格尔以后,什么是美术样式变迁的原因成为美术史争论的焦点。一般都将它归结为民族、环境、时代三要素。19世纪,美术史在德国首次被列为大学课程。从19世纪末开始,西方美术史研究向深度和广度发展,开始确立了严密的科学性。在样式史的研究上,沃尔夫林和里格儿有重大发展,相对这种样式主义立场,马尔兴起了试图明确作品主题意义的图像志研究。多维尔嘉克认为美术史是精神史,其样式表现、主题意义都是以时代精神为背景的尝试。受他的启示,以汉堡的瓦尔堡研究所(现在英国伦敦)为中心的图像志研究于20世纪初获得发展,但是,样式论和图像志都视美术作品为单纯的记录手段,以至于忽视其审美价值。第二次世界大战后,美术史研究出现多种新趋势。帕诺夫斯基格式塔心理学、精神分析法的成果,克拉克寻求超越时代的共同造型精神,他们试图从作品在历史潮流中的发展和作品具有的超越历史的审美价值的“构造”这两个方面,明确人的创造活动的成果和本质。

中国早在先秦的诸子百家著作中已有对美术的零星言论。东晋顾恺之的《论画》、《魏晋胜流画赞》评论了21幅作品,为最早的美术史文献。中国古代的美术史常以画品、书品、画论、书论、画史、书史、书画著录的形式表现出来。南朝谢赫的《古画品录》以六法为标准,将27个画家分为六品来评论。唐代张彦远的《历代名画记》(847)是第一部较完整的绘画史。这种传记体绘画史的影响传承千年,北宋郭若虚《图画见闻志》(1074)、南宋邓椿《画继》等几十种画史都基本上继承了其传统,并具有续书的性质。

19世纪末至20世纪初,中国的美术史研究,从日本间接地接受了西方近代科学的影响。潘天寿、秦仲文、俞剑华分别著有《中国绘画史》,以文献为依据对中国绘画的发展作了系统的叙述。胡蛮著的《中国美术史》第一次试图以历史唯物主义研究中国美术。中华人民共和国建立后,美术史著述颇多,王逊、王朝闻、常任侠、谢稚柳、金维诺、张安治、史岩、王伯敏等人在中国美术史研究上有一定成就。中国美术史研究队伍也逐渐增大,成立了美术研究所。中央美术学院设立了美术史或美术学系,并且全国许多美术院校、研究所都招收了美术史研究生。美术史著述颇多,但存在着”以史带论”、“以论带史”的问题,还受到政治运动的影响。现在,随着教育事业和美术的广泛普及,中国的美术史教学与研究出现了新的变化与发展,几乎所有的专业美术院校及部分综合性大学中的美术学院都开设了美术史或美术学专业,研究队伍也逐渐增大,研究领域和方法正向更深更广的方向发展。

(时璇)

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