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张仃-美术百科

张仃

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张仃
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张仃,1917—2010,出生于辽宁省北镇县。20世纪中国的“大美术”家,70余年艺术生涯,跨越漫画、实用美术、艺术设计、展示设计、舞台美术、动画电影、装饰绘画、壁画、中国画、书法、艺术批评、美术教育等诸多门类,以其丰沛的艺术激情与超常的艺术能量纵横捭阖于古典与现代、东方与西方、学院与民间的张力语境之中,成为解读20世纪中国美术史的一个经典文本。通过张仃这座20世纪中国美术的“立交桥”,可以通往珂弗罗皮斯、格罗斯、毕加索、马蒂斯、鲁奥、梵高,也可以通往程邃、石溪、王蒙、范宽;可以通往吴昌硕、黄宾虹、张光宇、林风眠、李可染,也可以通往民间剪纸、皮影、年画和宗教壁画。没有一个画家能够像张仃这样打开自我而包罗万象。他既不重复别人,也不重复自己,总是跨越式地超越自我,在永不满足中与时俱进。孟子说:“充实之谓美,充实而有光辉之谓大。”张仃就是这样一个充实而有光辉的大美术家。

  • 中文名: 张仃
  • 出生日期: 1917年阴历5月19日
  • 逝世日期: 2010年2月27日
  • 职业: 20世纪中国的“大美术”家
  • 国籍: 中国
  • 出生地: 辽宁省北镇县
  • 毕业学校: 北平美术专科学校

艺术简介


张仃,(1917-2010)是20世纪至今我国教育界涌现出来的,具有重要影响力的杰出革命文艺家和美术教育家。张仃一生与中国现代波澜壮阔的革命史和新中国美术教育事业发展休戚相关,亲历了中国现代文艺思潮和中国现代美术重大事件的演进。

20世纪30年代张仃以画笔为武器,以革命文艺的先锋走在时代的前列,他创作的漫画是民族解放运动的“潮流”,激励和呼唤中华民族的奋起和解放。他是延安时代的“摩登”艺术设计家,优秀的“大美术”家,他的艺术创作活动为革命事业的发展和艰苦生活岁月增添了文化的活力。新中国成立,他作为国家的首席艺术设计家,完成了国家形象的许多重要艺术设计,特别是他设计的全国政协会徽和参与国徽的设计,不仅集中体现了各阶层的智慧和思想,而且也体现了他的敏锐政治意识和卓越艺术才华、学识和境界。

他担纲完成了新中国初期在西方国家举办的各种国际博览会的中国馆总体设计及组织领导工作,赢得国际的赞誉,他是新中国展示艺术设计的开拓者,并第一个在西方国家举办中国优秀传统绘画艺术,并与西方现代艺术代表人物毕加索会面,破解了中国与西方的文化艺术交流的壁垒,他被称为中西文化交流的使者。他被誉为中国画变革发展的里程碑,建国初期展开了民族传统艺术的继承与发展,生活与创作的关系,保守主义与虚无主义等问题的激烈思想斗争,他以艺术创作实践和理论力挽狂澜,拯救了传统艺术的危机。

张仃是新中国美术教育的开拓者、艺术设计教育的奠基人,原中央工艺美术学院院长,特别是张仃创建和开拓的具有中国特色的艺术设计教育体系和办学思想,不仅影响一个历史时代和几代人,而且对现当代国内外艺术设计教育具有重要的影响力。他是中国壁画艺术复兴的举旗人,改革开放早期,他领衔主持的国家重大项目北京首都机场壁画群创作,以多元的艺术创新和民族艺术风格,震动海内外和朝野,成为文艺思想解放的先声,迎来中国文艺的春天,迎来文化艺术蓬勃发展的新时代。晚年他又在焦墨艺术领域独辟蹊径,别一派,受人瞩目和敬意。

张仃的艺术思想和艺术活动与中国现代艺术史和艺术教育发展紧密相连,是中国艺术教育界、美术界德高望重的、具有代表性的一代艺术大家、杰出艺术教育家,被誉为中国现代美术史上的标志性人物,中国革命文艺的先锋,新中国艺术设计教育事业的奠基人和开创者,艺术创新的旗帜。

张仃无论作为一个纯粹艺术家,在漫画、年画、宣传画、实用美术、动画电影、展示设计、舞台美术、装饰画、壁画、中国画、书法、艺术批评等领域耕耘、还是作为艺术教育学科的带头人、领导者,都始终平易近人,一身正气,弘扬正能量和民族文化艺术精神,引领文化艺术的新思想,开创性地走在时代的前列,开一代艺术新风,桃李满天下,赢得了人民大众的敬仰和爱戴。

张仃是中国教育界坚守民族文化自信,探索有中国特色艺术教育、艺术思想、艺术风格体系的杰出代表,是教育界融合古今中外艺术和教育思想精华,勇于实践、探索、创新的旗帜,他是为人师表,教书育人、立德树人,公而忘私,厚德载物,把一生献给党和国家艺术教育事业的典范,他是党和国家艺术教育事业和艺术创作事业中不可多得一代德艺双馨的楷模。

(来源:清华大学艺术博物馆官网)

艺术年表


1917年阴历5月19日

出生于辽宁省北镇县。祖籍为邻近的黑山县。

1921年 4岁

在家中大门上用彩色粉笔画《出丧图》,遭族长斥责。

1922年 5岁

自学中国画,临摹《芥子园画谱》、《点石斋画谱》、《古今名人画谱》等。

1923年 6岁

入芳山镇北学堂读书。为学堂画孔、孟、关、岳肖像,受校长表扬。

1928年 11岁

家迁朝阳县,转入县立完全小学。

1931年 14岁

读完小毕业,入辽宁锦县东关育贤中学。入学不久,"九一八"事变发生,辍学。

1932年 15岁

流亡北平,进入北平美术专科学校国画系就读。

1933年 16岁

北平美专1周年校庆,以六尺整纸创作人物画1幅,以神仙鬼怪为题材,采用民间画法,遭老师同学哄笑。另有一小品,得名誉教授齐白石赞赏。

1934年 17岁

与同学荆林、陈执中3人组成"三C战地宣传队"("三C"为三人韦氏音标姓氏第一个字母),到山海关东北军驻地宣传抗日。与荆、陈在北平艺文中学举行中国画联展,展出作品30幅,表现北平贫民生活,得报纸好评。

同年,在北平美专两周年校庆中,展出漫画30幅,受到社会好评。

崇拜鲁迅,大量阅读鲁迅作品。筹建北平北翼美术家联盟,为地下进步刊物《潮水》编排设计。4月,被北平宪兵三团逮捕,判处3年半徒刑,因年轻改送苏州反省院。

1935年 18岁

5月,经同学活动,被保释出狱,回到北京,与周维善、张振仕举行漫画联展。

1936年 19岁

春,到南京。经校长张恨水介绍在《中国日报》、《扶轮日报》发表漫画。

创作发表漫画《买卖完成了》、《春劫》、《同志》、《乞食》、《春耕》等。

第一届全国漫画展览会在上海、南京举行,共展出作品7幅。

1937年 20岁

抗战爆发,加入"漫画宣传队",《打回老家去》等参加"抗敌漫画展览会"。

发表漫画《日寇空袭平民区》、《战争病患者的末日》、《收复失地》等。

到武汉。全国漫画界抗敌协会战时工作委员会成立,为15名成员之一。

发表《兽行》、《世界和平阵线的公敌》、《蹂躏得体无完肤》等。

是年冬,代表全国漫画界抗敌协会到西安筹建西北分会。在西安出版《抗敌画报》,并主持漫画训练班。

1938年 21岁

组成抗日艺术队,被推选为领队,作漫画《不要上日寇的当》等多幅。

论文《漫画大众化》在山西《西线》杂志发表。

是年秋,到延安,经毛泽东特批,在鲁迅艺术学院美术系任教。

1940年 23岁

从延安到重庆,与张光宇计划出版《新美术》杂志,因皖南事变,未能实现。

自延安携至重庆的作品有《秋收》、《生产行列》、《蒙古民兵》等,发表在叶浅予在香港主编的《今日中国》上。

1941年 24岁

经周恩来安排,自重庆回到延安。在延安文艺界抗敌协会从事创作。

被聘为鲁迅研究会美术顾问。为鲁迅逝世5周年纪念大会绘制鲁迅大画像(木炭)1幅。在作家俱乐部主任,设计装饰俱乐部。

在延安《解放日报》副刊发表《漫画与杂文》、《鲁迅作品中的绘画色彩》。

1942年 25岁

撰写《画家下乡》等文,在延安《解放日报》发表。参加延安文艺座谈会。

任青年艺术剧院美术导师,教授舞台美术。为话剧《抓壮丁》作舞台美术设计。进行年画创作,并自行印刷木版年画。任五省联防军政治部宣传部美术组长。为五省联防军政治部宣传队设计秧歌队服装。为"部队大生产展览会"作美术总体设计。

1945年 28岁

日本帝国主义宣布投降,随军北上。

1946年 29岁

随军到张家口,任华北大学三部美术系平、津学生班班主任。

到哈尔滨,任东北画报社总编辑。发表漫画有《城头变幻大王旗》、《十五年前的一幕童话》、《上海、冒险家的乐园》、《撕毁这张中国人民的卖身契》、《反对美帝扶日援蒋侵略中国》等。出版有年画《儿童劳军》等四五种。

1947年 30岁

在哈尔滨郊区靠山屯主持召开年画座谈会,征来农民意见。会议记录在《东北日报》全文发表,推动了东北新年画运动。

1949年 32岁

北平和平解放。夏,奉命进关,在京郊香山编辑《三年解放战争》大画册。

7月2日,出席中华全国文学艺术工作者代表大会。所作年画,受到表扬。

同月21日,中华全国美术工作者协会成立,为41名全国委员会成员之一。

设计全国政协会徽与第一届全国政协会议纪念邮票。参与组织全国人民代表大会美术设计工作,负责中华人民共和国开国大典美术设计工作,设计改造怀仁堂、勤政殿,设计天安门广场大会会场。设计新中国第一批纪念邮票。

与胡一川、王朝闻、罗工柳、王式廓组成五人接管小组,接管旧国立北平艺专。

1950年 33岁

4月1日,中央美术学院建立,任实用美术系主任、教授。领导国徽设计小组参与国徽设计。

参加"建国瓷"设计委员会、"人民英雄纪念碑"设计委员会。

抗美援朝,在《人民日报》上发表漫画《纸老虎》、《东方冒险实的泥足》等。

1951年 34岁

上海大东书局出版所编《民间剪纸选》。

1952年 35岁

为德国莱比锡国际博览会中国馆,捷克、波兰中国博览会与苏联"中国经济政治文化展览会"总设计师。

1953年 36岁

9月,中华全国美术工作者协会全国委员会扩大会议在北京召开,协会改名为中国美术家协会,当选为理事。

1954年 37岁

参加中国美术家协会召集的关于中国画问题的大辩论,撰写论文:《中国画继承传统与推陈出新》。

调任中央美院中国画系党支部书记。与李可染、罗铭赴江南进行水墨写生。

9月,在北京北海公园画舫斋举行李可染、张仃、罗铭水墨写生画展。

从荣宝斋收藏《黄宾虹焦墨写生山水册页》。"文化大革命"中,这本册页引发先生开始焦墨写生,进而有了"张仃焦墨"。

1955年 38岁

参与中央工艺美术学院筹建工作。

《美术》第6期发表《关于国画创作继承优良传统问题》。

1956年 39岁

中国第一次参加巴黎国际博览会,任中国馆总设计师。

作为中国文化代表团成员访问法国。会见毕加索。

发表介绍黄宾虹、李可染的文章。为关良在北京举行水墨画展览撰写前言。

1957年 40岁

调任中央工艺美术学院教授、第一副院长兼党委委员。

《漫画》发表作品:《伤春篇》、《福赐天官》、《孙悟空跳出老君炉》等。

人民美术出版社出版所编《波兰宣传画》。

1958年 41岁

12月26日,社会主义国家造型艺术展览会在莫斯科举行,所作大幅山水画屏参展,后被苏联《美术家》杂志在封面发表。《美术》第2期发表《试谈齐、黄》。

人民美术出版社出版《张仃水墨写生画》。朝花出版社以英、俄文出版《张仃水墨写生画》。

1959年 42岁

赴意大利主持"近百年中国画"。

在中央工艺美院主持开设壁画专业。

参加新中国成立十周年十大建筑工程,任美术组长。

创作《西北民间剪纸邮票》(1套4枚)

1960年 43岁

当选为中国美术家协会第二届理事会常务理事、书记处书记。

1961年 44岁

带领中央工艺美术学院研究生赴云南采风、写生。创作装饰画十余幅。

9月,为《张光宇插图集》作序:《张光宇的装饰艺术》。

任全国工艺美术大专院校教材编写组组长。

1962年 45岁

1月13日《光明日报》发表其随笔《谈"一点"之美》。

1963年 46岁

5月为《叶浅予作品选集》作序:《传统、技法、生活--谈叶浅予的人物画》。

1964年 47岁

根据50年代写生稿,创作彩墨系列作品《柏林组画》、《巴黎组画》。

1966-1969年 49-52岁

十年动乱开始,造反派在中央工艺美术学院举行"张仃黑画展"。作品以及个人收藏横遭毁损。个人失去自由。

1970-1973年 53-56岁

下放在河北石家庄获鹿县小壁村部队农场劳动改造,偷偷开始水墨写生。

1974年 57岁

因病获准回京,借香山农舍养病,偷偷开始焦墨写生。

1976年 59岁

四人帮垮台。创作批判四人帮漫画一组:《立此存组》,在朋友中传阅。

1978年 61岁

中央工艺美术学院恢复招生,复任第一副院长、教授、党委委员。

夏,为上海美术电影制片厂动画片《哪吒闹海》美术总设计。

1979年 62岁

5月3日,中国美协北京分会筹委会主办的"张仃美术作品展览"在京举行。是为"平反"展。焦墨作品首次亮相。之后在云南、黑龙江、吉林、辽宁巡回展出。

9月26日,主持首都国际机场大型壁画群落成。创作壁画《哪吒闹海》。

10月30日,第四次文代会在京召开,当选为全国文联委员。

11月3日,第三次美代会在京开幕。当选为常务理事、书记处常务书记。

为《正宇画集》作序:《装饰艺术家张正宇》。

11月,人民美术出版社出版《张仃焦墨山水》。

1980年 63岁

7月,人民美术出版社出版所绘《哪吒闹海》。

率中国美术代表团,参加在日本举行的亚洲美术展览。

为《陆俨少画集》作序:《陆俨少山水画》。

赴桂林、四川写生,得山水十余幅。

冬,"张仃、范曾画展"在香港举行。




1981年 64岁

任中央工艺美术学院院长,被聘为北京画院院外画师。

11月1日,中国画研究院在北京成立,为院务委员。

12月,当选为中国工艺美术学会副理事长。

赴新疆写生,归来创作《巨木赞》、《墓地》等。

1982年 65岁

绘制焦墨长卷:《兴坪渔家》、《武夷山九曲溪》、《八品叶途中》、《克孜尔千佛洞》。绘制鸡年生肖邮票1枚。

10月,人民美术出版社出版《张仃画集》。

12月15日,被聘为文化部艺术委员会委员。

1983年 66岁

3月,写作《我为什么画长卷》。发表文章《毕加索》。

为北京长城饭店绘制彩锦绣壁画稿《长城万里图》。

8月,湖南美术出版社出版《张仃焦墨山水写生长卷》。

秋,偕工艺培训班学员到河北井陉县苍岩山写生,得稿数十。

12月,中国工艺美术学会民间工艺美术委员会在佛山成立,为副主任委员。

1984年 67岁

8月,四川人民出版社出版《张仃焦墨画选》。

主持北京地铁壁画。画设计并参加制作西直门地铁站壁画《燕山长城图》及《大江东去图》,均高3米,长70米。

《文汇》双月刊发表论文《大匠之门--齐白石》。

离休。11月2日,被聘为中央工艺美术学院咨询委员会主任委员。

1985年 68岁

2月,被聘为国务院学位委员会第二届学科评议组(艺术学分组)成员。

设计石家庄新火车站壁画《燕赵颂歌》,高4米,长100米。

当选为中国美协第四届理事会常务理事,壁画艺术委员会主任。

5月,辽宁美术出版社出版《张仃漫画1936-1976》。

10月15日,邮电部邮票图稿评审委员会在京成立,为副主任委员。

1986年 69岁

应邀赴浙江考察工艺美术。之后,赴雁荡山、天台山等地写生,得稿数十。

春夏之交,应四川省广元市文化局邀请,游九寒沟二日,归来作《长海》等。

4月,黄宾虹研究会在京成立,为两会长之一。

秋,赴曲阜、泰山、济南等地写生。归来作《孟母林》、《龙洞》等。

12月28日,被聘为国家教委艺术教育委员会委员。

1987年 70岁

春,赴华山、韩城、禹门口、终南山一带写生。

春末,应邀赴长沙讲学,游湘西武陵源,在凤凰、天子山一带写生。

5月,赴安徽主持黄宾虹研究会第二届年会,在黄山、徽州一带写生。

9月,在北京中国画研究院举办"张仃山水写生画展",展出绘画、书法作品100多年。9月25日,主办单位为画展举行座谈会。秋,到京郊居庸关写生。

冬,为北京昆仑饭店绘制《昆仑颂》。

12月1日出版的香港《美术家》第59期发表"张仃专辑"。

1988年 71岁

春,为朱屺瞻画册撰写序言:《默默耕耘的国画巨匠--朱屺瞻》。

10月,获中国漫画艺术委员会金猴奖荣誉奖。

《张仃焦墨山水画展》在新加坡国家博物馆举行,由南洋美术专科学院编辑出版《张仃画集》。

在西安举办《张仃画展》。秋入秦岭写生,归来作作品多帧。



1989年 72岁

1月,在香港大一设计学院举办观摩展。

为香港中国银行大厦创作焦墨山水《昆仑颂》,高1米,长7米。

3月,四川美术出版社出版论文集《被迫谈艺录》。

4月,为王森然遗作展写作《王森然先生与长安画派》。

11月10日,聘任为全国艺术学科第四批硕士授权单位评审委员。

1990年 73岁

赴敦煌、阳关、嘉峪关和京郊居庸关、铁壁银山、雁翅、青白口写生。

秋,赴终南山、兰田写生。

1991年 74岁

春天夏初,赴太行写生,作《天梯》、《龙水梯》、《大岳石屋图》等。

5月5日,邀请在京部分理论家、画家在新华社召开《张仃焦墨近作交心会》。

5-6月间,赴黄果树、黔东南苗寨写生。发现患"带状疱疹"方归。

9月15日,"张仃焦墨山水画展"在中国美术馆举行。10月7日,主办单位联合举办了"张仃焦墨山水学术研讨会"。

1992年 75岁

1月27-2月20日,再赴陕北写生。

2月25日,作为陕西省国画院名誉院长,将自己的十余件作品和当地一些画家的作品开了一个交流展。同时提议就"长安画派的继承和发展"进行座谈。

3月,进太行山写生。

5月,回故乡辽宁锦州写生。

11月1日,《装饰》杂志出"纪念张光宇特刊",发表文章《亚洲的骄傲》。

11月,山西人民出版社出版《张仃焦墨山水》。

12月19日,邀请30多位中青年美术理论家、画家在中央工艺美术学院绘画教研室举行第二次交心会,请大家对近作提出意见。

1993年 76岁

1月6日,北京日报刊出张仃专版。

3月末,再赴太行写生。

4月,出席"纪念张光宇逝世三十周年遗作展"开幕式。主持“张光宇艺术研讨会”,致开幕词。

9月25日-10月4日,在中国美术馆西南厅举办“93张仃山水画展”。

10月15日,参加中国工艺美术学会民间工艺美术专业委员会十周年年会,当选为副会长。10月底,主持"黄宾虹研究会"第五届年会。

辽宁美术出版社出版主编的《中国现代壁画选集》。

1994年 77岁

3月,三赴太行写生。

4月,赴沈阳,辽宁省博物馆举办"张仃山水画展"及研讨会。

6月,应邀赴韩国,在韩国艺术殿堂及釜山大学分别作"书画同源"及"齐白石、黄宾虹的艺术与中国画现状"专题报告。与韩国画家、评论家两次座谈。

8月,赴山东高密主持中国民间工艺美术学会年会,当选为会长。

同月,应邀赴宁夏贺兰山、须弥山考察岩画并写生。

1995年 78岁

10月,安徽教育出版社出版《张仃谈艺录》。

11月,上海书画出版社出版《张仃山水》。

1996年 79岁

8月24日-9月5日,与北京、四川的部分画家赴甘肃作艺术考察。

11月1日,中央工艺美术学院在中国美术馆举行建院40周年院展,在西南厅单辟一厅,举办《张仃山水画展‘94-‘96》。次日,张仃艺术研讨会举行。

1997年 80岁

7-8月,《张仃山水画展》在甘肃省博物馆举行,同时在当地写生。参加“庆祝香港回归中国现代名家真情精品汇展。安徽美术出版社出版《张仃线描》、陕西人民美术出版社出版《中国画名家作品精选—张仃作品》。

1998年 81岁

任“当代中国山水画油画风景画展”评审委员会主任,李可染艺术基金会副理事长。

1999年 82岁

在《美术》第一期发表《守住中国画的底线》一文,对“笔墨等于零”的观点直抒己见,保护并论述中国画笔墨的文化内涵。“张仃焦墨山水画展”在深圳何香凝美术馆举行。香港凤凰卫视制作张仃访谈片《黑白惊艳》。

2000年 83岁

河北教育出版社出版大型画集《大山之子——画家张仃》。中央工艺美术学院改名清华大学美术学院,复出担任美术系第一工作室博士生导师,招收两名中国山水画博士研究生。

2001年 84岁

应邀赴深圳担任凤凰卫视专题片《何香凝》的嘉宾。

2002年 85岁

赴江苏南通参加蓝印花布艺术馆开幕,并致辞。

2003年 86岁

赴深圳参加首届中国旅游工艺品展出及研讨会。冬,患肺炎,住北京东直门中医院后转入协和医院。

2004年 87岁

获中国老教授协会颁发的终身成就奖。

2005年 88岁

“张仃艺术成就展”在中国美术馆举行,展出各时期代表作品近三百件。出版《张仃画室》十三卷及《它山画语》。为清华大学手书爱国诗人黄遵宪赠梁启超诗《赠梁任父同年》,由清华大学赠送台湾亲民党主席宋楚瑜。

2006年 89岁

10月,清华大学美术学院五十周年院庆,举办《张仃作品暨艺术教育研讨会》,设立张仃励学金,捐款六十万元,撰写《张仃谈版画》、《由〈中国•室内〉创刊想到的》。

2007年 90岁

9月, ”第二届中国画论坛”开幕, 因病未能出席,提交书面发言;

10月,获”金陵百家艺术贡献奖” (由中国美协、江苏省委宣传部、江苏省文联颁发)。

2008年 91岁

4月,世界知识出版社出版<中国国画十家•张仃);北京奥运会特刊<艺术中国•张仃专辑》出版,载人民日报海外版。

2009年 92岁

3月,中国大剧院主办”20世纪中国绘画名家邀请展”,展出作品十幅;

4月,故宫博物院举办“丘壑独存一张仃书画艺术展”,捐赠书画作品十余件;

9月21日,因突发脑溢血送北京301医院抢救;

11月, 中国国家大剧院收藏张仃大型篆书书法<念奴娇•赤壁怀古);

12月,参加“澳门回归十周年中国书画名家提名展”,出品书法作品<乾坤万里眼时序百年新)。

2010年 93岁

1月,中国国家画院任命张仃为院士,同时任命他为中国国家画院、中国画研究院

院长;

1月25日,清华大学张仃艺术研究中心成立;

2月27日上午十时,因肾功能衰竭逝世。

名人名家论张仃艺术摘要


艾青(著名诗人):张仃到哪里,摩登就到哪里。


夏衍(文化名人):他的画充溢着一股正气。他的焦墨作品,这种黑白调子,是一种很高的美。但很多人不懂。


刘海粟(著名画家):精极笔法、豁然心胸,略无凝滞。


李可染(著名画家):吾友张仃同志作太行房山十渡图卷,结构雄伟而精微,纯用焦墨而苍劲腴润。前人无此笔墨,真奇迹也。


陆俨少(著名画家):能以枯笔干擦作山水,树石真气内涵,而融液腴美,不见其燥,斯亦奇矣。


黄胄(著名画家):仃公推陈出新,别具新格,精心运焦墨干笔皴擦而能开一代新风,功力之深,非率意游戏笔墨者可知也。


吴冠中(著名画家):1954年,张仃、李可染、罗铭……最先尝试用毛笔宣纸到生活中去面对真山真水进行写生。画出一批新山水,这是解放后山水画创新的前驱,是山水画发展史中的里程碑。


郎绍君(美术史论家):张仃先生的画造型实,笔墨重,气感强。他以其艺术实践推动着北派山水画的苏醒,呼唤着雄强艺术传统的复归,从战略上说,对中国山水画的发展将具有重大意义。张仃先生无疑是20世纪中国艺术的骄子。


薛永年(著名评论家):张仃先生是一个非常冷静、非常沉着、又非常远见的画家,是中国美术界始终走在前面的人物。在封闭的年代,他主张开放;在开放的年代,他潜入传统。他的焦墨把中国画高度单纯化了,这本身就是一种现代意识。


王文章(中国艺术研究院院长):张仃近80年的艺术生涯与中国革命和社会发展息息相关,在新中国美术事业和社会生活中留下鲜明的印记。他是一位具有强烈社会责任感和崇高精神追求的优秀艺术家,他卓越的艺术实践,空前的艺术追求,高尚的艺术境界,赢得了人们的尊重和敬仰。


王鲁湘(著名学者):走进他的家园,你就会接近那颗凛然不可亵玩,拒绝一切媚俗作秀,却又那么朴实平和的高贵心灵。从一个孤苦伶仃的东北流亡少年,到一个左翼漫画猛将;从一个只身投奔延安的热血青年,到解放区舞台艺术及时尚生活的设计者。从新中国首席形象设计师,到山水画革新者;从最前卫的装饰绘画实践者,到当代壁画运动的组织者:从独步画坛的焦墨山水大师,到守卫中国画底线的卫道士,张仃70余年的艺术生涯,有过许多次不得已的人生大转弯,每一次都充满风险,每一步都踩着陷阱,但每一次他都扼住了命运的咽喉,每一次都在陷境中开出生面。


范迪安(中央美院院长):张仃山水世界不仅呈现出茂密、苍茫、勃郁的自然物状,而且还向外溢涨着它们吐纳、运行不息的生机,他不凡的人生经历和深厚的学养使他自觉地走向充实的境界。


陈丹青(著名画家):在我们这个时代,他成为传奇,是他同代人之中无可替代的一个符号。他以他自己不同时代、不同实践在长达80年间的不同关系中,没有一项不是前瞻的、前卫的、前进的。他是一位远未被时代赏识的前辈。


冯远(中国文联副主席):张仃先生具有大心胸、大气魄、大风范和大情大义,在各个关键历史时期都做出了大手笔的艺术抉择,堪为一代艺术大家。张仃先生被誉为“中国现代美术史的活化石”,绝非溢美之词。


杨晓阳(中国国家画院院长):张仃先生是一代美术革命家、是新中国美术卓越的领导者、创新者,是我们心目中巍巍高山,他以非凡的艺术才能和创新探索,成为中国美术的经典。


王明明(北京画院院长):张仃先生在多个艺术领域都取得了卓越的成就,特别是焦墨山水画的开拓性贡献,展现了他生机勃发的艺术创造力,为我们留下宝贵的艺术财富。


王镛(著名书画家):张仃先生是当代中国画坛承前启示的大家。他的焦墨山水和篆书书法,浸透了哲思禅意,体现了中国文化艺术的精神品格。


吕章申(国家博物馆馆长):张仃先生在20世纪中国美术史上的历史性贡献,在于他自延安以来的每一个历史时期,在属于美术的诸多领域都留下了深深的历史印记。他以人品、艺品铸就时代艺术高峰的“它山”。


尹光华(著名学者):何谓士夫画家,黄宾虹认为:一要有唐宋贤哲精神;二要兼有各种学术涵养,三要有很深的笔墨功力。在近代,黄宾虹可称为士夫画家的典型,在当代惟有张仃先生可以与之相媲美。


李兆忠(著名评论家):张仃先生是中国现代美术史上最后一位艺术大师,绝无仅有的“大美术家”。在中国美术界认识发生重大倾斜,艺术受到干扰,面临异化之时,他挺身而出,以自己的理论和实践,回击种种偏颇谬误,捍卫着艺术的尊严,守望着艺术的家园。张仃以自己丰沛的才情,强悍的生命和西天取经的毅力披荆斩棘,在二十世纪中国美术史上建起一座宽敞的立交桥。

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