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黄公望-美术百科

黄公望

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创建者:词条编辑

黄公望
77 0

黄公望(1269—1354年?),字子久,号大痴道人。本姓陆,名坚。字子久,号一峰、大痴道人,晚号井西老人。常熟(今江苏)人,又作浙江富阳人。早年一度在大都(今北京)监察御史院当书吏,曾入狱,后隐逸于苏南和富春山,系道教全真教派教徒。他专擅山水,取五代董源、巨然的“平淡天真”,又得元代赵孟頫之“古意”,为“元四家”之首,著有《山水诀》。

  • 中文名: 黄公望
  • 出生日期: 1269年8月15日
  • 逝世日期: 1354年?
  • 别名: 本名陆坚
  • 字: 子久
  • 国籍: 中国
  • 出生地: 江苏常熟
  • 代表作: 《富春山居图》

艺术简介


黄公望(12691354年),本姓陆,名坚,过继于黄氏,时其父年九十,曰:“黄公望子久矣。”于是名公望,字子久。号一峰,又号大痴道人。生于宋末咸淳五年(),卒于元至正十四年()。江苏常熟人,又作浙江富阳人。幼聪敏,经史百家无不通晓。早年一度在大都(今北京)监察御史院当书吏,曾入狱,后隐逸于苏南和富春山,系道教全真教派教徒。他专擅山水,取五代董源、巨然的“平淡天真”,又得元代赵孟頫之“古意”,晚年自成一家,画入逸品,与吴镇、王蒙、倪瓒称“元四家”。著有《写山水诀》。《写山水诀》一篇见于陶宗仪《辍耕录》,文字零散,多为闲记前人画论。

艺术年表


宋咸淳五年(1269 1

八月十五日,黄公望生于常熟城内子游巷,本姓陆,为陆神童之幼弟。

宋祥兴元年(1278 10

黄公望被寓居常熟小山的永嘉人黄乐认为养子。

元至元十七年(1280 12

黄公望参加本县神童试,开始博览群书。

元至元二十九年(1292 24

黄公望成为浙西廉访使徐琰的书吏。

元大德三年(1299 31

黄公望开始习画。

元大德五年(1301 33

七月,黄公望为子茂作《设色山水》,画山中屋字流泉,风格颇似高克恭。

元大德六年(1302 34

仲春,黄公望过玉山草堂。淹留旬日而成《深山曲坞》卷。

元大德八年(1304 36

秋,黄公望写《游骑图》。画法苍老,“惟失于韵。”

元至大二年(1309 41

黄公望临李思训《员峤秋云图》。

元皇庆二年(1313 45

黄公望赴京,升中台察使院职。

元延祐元年(1314 46

黄公望任张闾文书。

元延祐二年(1315 47

九月,黄公望受“张闾案”牵连下狱。旋即出狱,居松江卖卜。后返常熟,隐于虞山。

元至治三年(1323 55

危太朴索画。

元天历元年(1328 60

是年阳月,黄公望为危太朴作《春山仙隐》、《茂林虚阁排》、《虞峰秋晚》、《雪溪唤渡》四幅。

并有题记:“太朴先生颇喜余画,每有所委,必婉词相慰,盖亦知绘事之不可急取也。此四幅兴发则挥,思适则止。虽淹留五载,而先生不我责。稍有可观,先生又为之欣然色事矣。”

此四帧后有同时名士柯九恩、关镇、王蒙、倪瓒等分别在各幅为太朴先生题诗。

元天历二年(1329 61

八月十日,偶尔拣出一二十余年前所临的李恩训《员峤秋云图》,为清容先生见之,叹赏不已。遂赋诗,赠与清容先生:

蓬山半为自云遮,琼树都成绮树华。闻说至人求道远,丹砂原不在天涯。

此年黄公望与倪瓒同时入新道教。

元至颐元年(1330 62

危太朴家藏宋纸二十方,从不示人,以为非大痴笔不足以当之。是年嘱画,名震海内。

元至顺二年(1331 63

仲春望日,黄公望跋《李倜临右军帖》。其中云:“至于立身宦途,而志趣常超然于物表,此吾所以起敬者也。”

元元统元年(1333 65

十月,黄公望为太朴先生作《秋山图》。

曹知白题曰:笔法古雅,很有关仝的笔意(痴翁为危承旨作此,年过消老,而目为了然。笔法古雅,大有剩关遗钩。仆之点染,不敢企及也。)

元元统二年(1334 66

黄公望于苏州天德桥开三教堂布道。

元至元元年(1335 67

是年,黄公望用太朴先生的宋纸,相继完成了《柳市桃源》、《春林列峭》、《柳塘渔炳》、《桃溪仙隐》、《亭林萧散》、《春溪归禅》、《春江花坞》、《长林逸思》、《秋江渔棹》、《江深商阁》、《霜枫归旅》、《秋江帆影》、《柳浪渔歌》、《松坡晴幢》、《秋山深处》、《枫林寒帕》、《溪阁松声》、《江山萧寺》、《烟岚云树》、《雪山旅思》,计二十幅。但是这些画的构思,他用了整整六年。

元至元二年(1336 68

春,清容先生携纸访黄公望虞山山居,嘱画。

元至元四年(1338 70

仲春,黄公望作《听泉图》。四月,清容先生再次来函催画,遂用两年前清容先生嘱画之纸作《为清容长幅》,并赋一律:

入山眺奇墨,幽致探何穷。一水青口外,千岩绪照中。萧森凌杂树,灿烂映丹枫。有客茅茨里,居然隐者风。

九月,为贞居画《秋山幽寂图》轴。

元至元五年(1339 71

黄公望每登临山水,探奇历胜,便触景会心,觉笔端生意勃勃,但“尚感有所未逮”,于是仿古人笔意开始作《仿古二十幅》。

元至正元年(1341 73

三月,作《为顾善夫八幅》。七月,于杭之青莲方丈处作《山水》赠故友王若水,并题:

喜怒何烦逐四三,燕台拂袖下江南。富春山水终嘉遁,岂是先生政不堪。知公旦到钱塘路,坐向楼头卧向船。满麟者花一湖水,楼台钟鼓万峰烟。

八月,跋《兰亭旧刻》。十月,为性之作《天池石壁图》。同月还为倪云林画《誓山图》。

元至正二年(1342 74

仲春,黄公望于双桂轩作《山水二十帧》册页。

三月,作《溪山无尽图》卷。

夏月,寓玄真道院,读象山先生《玉芝歌》后,作《芝兰室图》并铭之。

“此图笔法苍润,墨气淋漓.所作乱山杂树.瀑水悬崖,山楼幽居,各得其妙。”

是月,又作《夏山图》。极力追忆董源笔意,想象其源流。

“而得知董源《夏山图》为王蒙收藏,又自叹年老目力昏花,不能复作。”

七月,作《秋林烟寓图》卷。

“写沧浪景,墨云忽散,青天影疏,叶飞片片,卷浪花舞,鸿飞冥冥,渔梓归来。”

九月既望,于江上亭作《浅络山水》轴。

“上段孤峰高耸,危崖四出;下段漠亭隔水,屋舍依山。林木桥梁,安顿得法。而奇在钩勒平直,敛处无多,弥见古厚。”

十月七日,画《山水》。

是月,画《春山萧寺》、《晴峦曲坞》、《桃溪渔掉》、《春湖帆影》、《山桥曳杖》、《溪阁吟秋》、《松岭疏钟》、《晴香茅舍》等八幅,历时一年零七个月,于十月完成。

十二月二十二日王蒙持倪攒《春林远怕》图来见,并示纸嘱画.乃作《春林远峭》小幅,并题:

春林远峭云林画,意态萧然物外情。老眼堪怜似张籍,看花玄圃欠分明。

是月,“自叹老眼昏甚,手不应心。”

元至正三年(1343 75

71岁起,历时五年以后,终于在这一年,黄公望相继完成《仿黄签春林图》、《仿巨然》、《仿赵斡》、《仿李思训》、《仿王晋卿》、《仿王摩诘松岩夕照》、《仿项容》、《仿李昭道》、《仿关全秋山图》、仿洪谷子》、《仿王士元》、《仿董源》、《仿范宽》、《仿卢鸿》、《仿郭熙早年笔》、《仿赵大年》、《仿米元章》、《仿米元晖》、《仿李成雪山行旅》、《仿杨升》,计二十幅,成《仿古二十幅》。

八月三日,危大朴造访,见《仿古二十幅》已完成,阅之摩掌,问子久:“这个是要自己收藏起来,还是要送给朋友?”子久爽快地答道:“你喜欢,那就送给你吧。”危太朴甚喜,道:“来日定重金相谢。”子久听了大怒:“君何以货利辈视我乎,我非货利人也!”危太朴感叹子久不独画法精绝,高出古人,且一段深情也为时人所勿有。故日夕持归,展对不能自已。书跋其后,以不忘盛意。

是年,还画有《浮峦暖翠图》、《山水图》、《山村暮寓图》、《层峦叠峰图》。

元至正四年(1344 76

春,黄公望为送伯雨归句曲山作《云整幽居》。又在友人姚子章处见王维《捕鱼》、《雪溪》二图,在张叔厚处见杨升《蓬莱飞雪》图,深感古人命意用笔殊非草草。而回视自己昔日所作,大为惭愧,感叹“自己以前画的,都跟玩似的”。

秋,顾善夫从京师归宦,于玉峰山下造房居住,子久与其促膝盘旋,竞夕而返,漫作《处静图》以赠之。

数年前寓平江光寺时,用陆明本佳纸二幅、大陀石研郭忠厚墨所作的《溪山雨意图》,笔法苍润,墨气浑成.未毕已为好事者取去。是年十一月,复为世长所得,为之题识:“黄翁子久虽不能梦见房山、鸥波,要亦非近世画手可及。”

是年还为陶九成作《南村草堂图》、《秋山无尽图》,还画有《为危太朴画》、《复为危太朴画》等。



元至正五年(1345 77

六月,黄公望手书《画理》册。

九月,赵文敏为黄公望书《快雪时晴帖》,黄公望为之配图。

“作水墨雪景山水,山均中以朱砂绘旭日,傍衬红霞。”

秋日,往来于吴门、玉峰、松陵间,舟中所见,青山如屏,白水似练,人家隐见,林木扶疏,感到无处不可爱,亦无处不可画,遂于十月作《吴门秋色图》长卷。

元至正六年(1346 78

春二月,黄公望完成《万里长江图》。

“图中层峦叠峙,烟云出没,平坡漫流,鱼鸟翔泳,有极目千里之势,而具四时气象。”

是年还题张渥所写《渊明小像》:

千古渊明避俗翁,后人貌得将无同。杖黎醉态浑如此,因来那得北窗风。

元至正七年(1347 79

正月上旬,黄公望于草堂为道玄处士作《层峦积翠》。

八月,作《秋山图》。寄储霞老友,并题:

阿翁结屋秋山岭,秋色秋光纷后前。万轴图书充石阁,千章杉栓髦茅檐。棕鞋桐帽易理料,睡起柴门日百照,搜奇选异忘岁华,服术养芝颜转少。几年梦想未即通,楚水吴烟两渺蒙。安得一跃入层辙,握手仰啸秋山空。何来自鹤传雪茧,却是阿翁松下遣。素韵幽香裹秀函,展时先有云舒卷。挥毫随写秋山图,真境未窥私范模。风前阁笔披对久,满面只觉秋苏苏。

十一月四日,晨起,见远近林木变色,有秋兴之感,适逢徐元度索画,便用以前所见王维笔法,写秋山深趣长卷,即《为徐元度》卷。

是年借无用师入富春山,于南楼开始画《富春山居图》。

是年又作《天池石壁图》、《九珠峰翠图》。

元至正八年(134880

三月,黄公望想起以前往来于广陵、淮海间,览江山之胜,恍然会心,遂始与倪攒合作《江山胜览图》。

中秋,同罗静修道人游镇江北固山,过甘露寺,画望海楼上为纪念米带所建立的海岳庵,成《海岳庵图》。遂悬挂于静修斋中赏玩。图中山光江色,雅淡可观。

是年,又为次方作《良常山馆图》轴,为敬之作《空青图》,于昆陵寓舍前作《仿巨然溪山暧翠图》,画《秋峰耸翠图》赠梅庵僧,为东泉学土作《山水》立轴,于若溪通仙松声楼作《溪山欲雨图》,又于若溪遁仙松声楼为无用作《云溪松屋》一卷。

元至正九年(1349 81

九月,倪云林自楚还,黄公望于云林高士斋啸咏之暇,作《楚江秋晓图》卷。

是岁还作有《春山远地图》、《层岩曲涧》、《砂磺图》、《为铁研主人画》、《水阁清幽图》,为士贤画《访戴图》,为弟子李少翁画《华顶天池图》,为彦功作《九峰雪霁图》,为孙云峰作《群峰耸翠图》,为孙元磷作《桂隐图》,为尧臣作《层峦积翠》立轴。



元至正十年(1350 82

二月,设色画莲花峰,成《九品莲花》。

五月十一日,题曹知白《山水》轴。

是月在钱塘城东之安溪钱氏琴鹤轩,因轩主钱氏品行清洁,读书博古,能临晋帖.且善鼓琴,故与王蒙合作《琴鹤轩图》。

“此帧布景有巨然风韵,而王蒙补作乔松高士,苍古潇洒,全幅妙趣横生。”

是年,黄公望所作《富春山居图》终于完成。

是年还作有《浮岚暖翠图》。

元至正十一年(1351 83

二月,为叔敬作《蓬莱第一峰图》。

六月十二日,画《山水小幅》。并题:

寿之持此半张纸,便要痴翁画山水。谈笑都无顷刻间,收汗挥毫三伏里。翻思古人画难得,五日一水十日石。寿之如此相促遏,王宰定不留真迹。

八月十八日,于西湖之东为叔敬画《山水》轴。

元至正十二年(1352 84

七月十日,黄公望作《秋山幽居图》,其图“苍秀古雅”。

十月,复来若溪,检出三年前寓秦淮时所作的《层岩曲涧图》,加题赠孙元磷。

冬,王蒙为郡曹刘彦敬画《竹趣图》。始毕,黄公望见过,王蒙求以教正。黄公望以为可添一远山和樵径,王从之。画面顿觉深峻,天趣迥殊。不日,因耿华亭索画甚急,而王蒙顷刻又不能复作,遂以此帧奉献,黄公望为之加跋。

元至正十三年(1353 85

五月之望,黄公望作《秋山图》。

五月二十六日,于清阂阁中见倪瓒雪版笺。灯下二人夜读,合作《溪山深远图》轴。

“上部峰峦秀润,烟树迷,溪桥斜横,山阁离敞,是其细腻之作;下部为云林所作树石亭子,坡石平铺,简淡萧疏。”

是年又作《山水》轴。

“所画春山云树,不为层峦迭峰,虽然景浅,但笔苍神秀,自然气韵俱生。”

元至正十四年(1354 86

七月十日,为剑庵梅中翰作《洞庭奇峰图》,其图“用笔高古”。

元至正十七年(1357 89

仲秋十日,黄公望历时十年、与倪云林合作的《江山胜览图》终于完成。

“此帧着色浅络,山峦钩勒轮廓,屈折繁复。而敛染甚筒,每下一笔,虽分寸之间.必一折再折,从不使一直笔。岩石层叠,多类象鼻人面。其平坦处,染以浅绿,陡唆处则施以深络。碴路迂回,村居高下,山根水涯,屋字接林,自然浓郁;大江远洁,朝岚暮萄,古寺流丹,渔舟荡碧,壮阔高雅。”

元至正十八年(1358 90

黄公望卒,葬于杭州筲箕泉。

艺术论著


写山水诀

[元]黄公望


近代作画,多宗董源、李成二家,笔法树石各不相似,学者当尽心焉。树要四面俱有干与枝,盖取其圆润。树要有身分,画家谓之纽子,要折搭得中。树身各要有发生,树要偃仰稀密相问,有叶树枝软,面后皆有仰枝。画石之法,先从淡墨起,可改可救,渐用浓墨者为上。石无十步真。石看三面,用方圆之法,须方多圆少。董源坡脚下多有碎石,乃画建康山势。董石谓之麻皮皴,坡脚先向笔画边皴起,然后用淡墨破其深凹处。著色不离乎此,石著色要重。董源小山石谓之矾头,山中有云气,此皆金陵山景,皴法要渗软。下有沙地,用淡墨扫,屈曲为之,再用淡墨破。山论三远,从下相连不断谓之平远,从近隔开相对谓之阔远,从山外远景谓之高远。山水中用笔法谓之筋骨相连。有笔有墨之分,用描处糊突其笔,谓之有墨;水笔不动描法,谓之有笔。此画家紧要处,山石树木皆用此。大概树要填空,小树大树一偃一仰,向背浓淡各不可相犯,繁处间疏处,须要得中。若画得纯熟,自然笔法出现。画石之妙,用藤黄水侵入墨笔,自然润色。不可用多,多则要滞笔。间用螺青入墨亦妙。吴妆容易入眼,使墨士气。皮袋中置描笔在内,或于好景处见树有怪异,便当模写记之,分外有发生之意。登楼望空阔处,气韵看云采,即是山头景物。李成、郭熙皆用此法。郭熙画石如云。古人云:天开图画者是也。山水中惟水口最难画。远水无痕,远人无目。水出高源,自上而下,切不可断脉,要取活流之源。山头要折搭转换,山脉皆顺,此活法也。众峰如相揖逊,万树相从如大军领卒,森然有不可犯之色,此写真山之形也。山坡中可以置屋舍,山中可置小艇,从此有生气。山腰用云气,见得山势高不可测。画石之法,最要形象不恶。石有三面,或在上,或左侧,皆可为面,临笔之际,殆要取用。山下有水潭谓之濑,画此甚有生意,四边用树簇之。画一窠一石,当逸墨撇脱,有士人家风,才多便入画工之流矣。或画山水一幅,先立题目,然后著笔,若无题目,便不成画。更要记春夏秋冬景色,春则万物发生,夏则树木繁冗,秋则万象肃杀,冬则烟云黯淡,天色模糊,能画此者为上矣。李成画坡脚须要数层,取其湿厚。米元章论李光丞有后代,儿孙昌盛,果出为官者最多,画亦有风水存焉。松树不见根,喻君子在野,杂树喻小人峥嵘之意。夏山欲雨,要带水笔。山上有石小块堆其上,谓之矾头。用水笔晕开,加淡螺青,又是一般秀润。画不过意思而已。冬景借地为雪,要薄粉晕山头。山水之法在乎随机应变,先记皴法不杂,布置远近相映,大概与写字一般,以熟为妙。纸上难画,绢上矾了好著笔。好用颜色,易入眼。先命题目,此谓之上品。古人作画胸次宽阔,布景自然。合古人意趣,画法尽矣。好绢用水喷湿,石上槌眼匾,然后上帧子。矾法,春秋胶矾停,夏日胶多矾少,冬天矾多胶少。著色,螺青拂石上,藤黄入墨树,甚色润好看。作画只是个理字最紧要。吴融诗云:良工善得丹青理。作画用墨最难,但先用淡墨,积至可观处,然后用焦墨,浓墨,分出畦径远近。故在生纸上有许多滋润处,李成惜墨如金是也。作画大要去邪、甜、俗、赖四个字。

古代记录


钦定四库全书

御定佩文斋书画谱卷八十六

历代名人画跋六


元黄公望溪山雨意

黄翁子久虽不能梦见房山(高克恭)、鸥波(赵孟頫),要亦非近世画手可及。,此卷尤其得意者。甲寅(1374年)春倪瓒题。【珊瑚网】

元黄公望春山欲雨图

一道人晩年学画山水便自精到数年来笔力又觉超絶与众史不侔矣今铁崖先生出示此图披玩不已当为之敛衽也吴兴唐棣子华题【清河书画舫】

元黄公望山水

眉庵杨孟载评浙右名画其称黄子久如老将用兵不立队伍而颐指气使无不如意今观画中峦嶂层叠移夺真宰与笔势争雄知其言不爽【陆树声学士题跋】

元黄公望江山胜览图

近来吴子辈争先觅胜国赵承防黄子久王叔明倪元

镇画几令宋人无处生活余甚为扼腕今观子久江山图仅寻丈耳而有万里之势且用笔极简而意恒有余真西施洗铅粉立苎萝时状我见犹怜况老奴乎因题而寳藏之戊辰夏五月极热于蓠薋园书【弇州山人藁】王右丞诗云江流天地外山色有无中是诗家极俊语却入画三昩黄子久江山胜览图是画家极秀笔却入诗三昩吾尝挟短笻登北固于轻隂薄暮时置眼黯澹间逺树若荠人家若蜃市怳然此卷之在目归从青箱中拈出列之几案亦似此身复在北固取右丞二语髙咏之都非人世间物也【同上】

元黄公望画

大痴老人黄子久作此图罨霭戍削各极其致而秀润苍古之气自出尘表盖自荆关中来而微采马夏者也余故游钱塘桐庐诸山大都类是披卷怳如见故人便欲卜一防其间而不可得故于诗三致意焉诗韵本铁笛道人杨亷夫欲以竒胜故取险韵而遂无一语合作歩之者王逢姚公绶辈皆名手亦为韵所牵塞白而己余笑之而复歩之将使后人复笑后人也第亷夫名压东南书法亦自老劲一时耳鉴之士至忌大痴而争趋铁笛余谓顾子其姑无论铁笛而寳大痴可也顾子字汝善故相文康公诸孙以文学世其家【弇州续藁】

元黄公望天池石壁图

画家初以古人为师后以造物为师吾见黄子久天池图皆赝本昨年游吴中山防笻石壁下快心洞目狂呌曰黄石公黄石公同游者不测余曰今日遇吾师耳【容台集】

元黄公望阳明洞天图

此吾松顾中舍名正谊之所藏也中舍持入长安为川中郭民部所购顾舍人每向余惋惜忽忽二十年客有游蜀者得之归江南舍人已千古矣楚弓楚得以故复收之【容台集】

元黄公望陡壑密林图

此幅余为庶常时见之长安邸中已归云间复见之顾中舍仲方所仲方诸所藏大痴画尽归于余独存此耳观大痴老人自题亦是平生合作张伯雨评云峰峦浑厚草木华滋以画法论大痴非痴岂精进头陀而以释巨然为师者邪不虚也【容台集】

元黄公望山水

子久论画凡破墨须由淡入浓此图曲尽其妙平淡天真从巨然风韵中来余家所藏富春山卷正与同参也甲寅春三月董其昌题【珊瑚网】

元黄公望秋山林木

大痴学北苑多作森梢劲挺之树老杜云请君放笔为直干此图是矣宰观于东雅堂因题【珊瑚网】

元黄公望富春山图

黄子久富春山图水墨纸本袖卷今在宜兴吴氏后有李贞伯沈启南二跋极称许之在吾家溪山雨意图上或以简澹少之过矣【清河书画舫】

元黄公望春林逺岫小幅

黄子久春林逺岫小幅在郡城汤氏全学倪元镇清疎可重上方题咏作蝇头细楷生平罕覩其词曰至正二年十二月廿一日明叔持元镇春林逺岫并示此纸索拙笔以畀之老眼昏甚手不应心聊塞来意并题一絶云春林逺岫云林画意态萧然物外情老眼堪怜似张籍看花圃欠分明大痴道人时年七十四画【清河书画舫】

元黄公望骑马看山图

此黄子久学董北苑之笔其家有铁崖图似之其昌【瑚网】

元黄公望二十幅画册

黄大痴过板画册二十幅为陈彦亷作永嘉张公子贻之檇李沈季山季山出示余飞动幽淡大异本色季山论江陵夺情廷杖遣戍江陵败起官至戎政少司马其人磊落雄快酒后耳热尝岸帻张拳浮大白不龂龂苛礼初招余饮修四六启见投己赠余诗云门多长者频投辖气夺凡夫不下楼余不敢当也季山没无子董宰出四百七十金从其继子购之今藏于家余得以时时饱玩陈彦亷曾藏张旭春草帖建春草堂人多题咏清鉴可知故大痴不惜抛撒墨寳如此【眉公集】

元黄公望小幅山水卷

大痴绘法以磅礴雄肆为宗此独萧洒简逸絶去纵横蹊径所谓神竒之极乃造平淡者邪近日俗喜装缀尺缣至费螺子黛四五铢或丑怪偪塞略无舒眼处观此可以一洗胸臆矣茂叙博雅多蓄试取此杂置时流中一参之何如【恬致堂集】

词条图集

  • 山水作品7

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