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陈丹青-美术百科

陈丹青

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陈丹青
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陈丹青,1953年生于上海。艺术家、作家、文艺评论家。毕业于中央美术学院油画系研究生班,并留校任教。1982年自费赴美留学,定居纽约至2000年。2000年回国后作为清华大学特聘教授之一,任清华大学美术学院教授、博士生导师,同时主持陈丹青工作室的工作。2004年末提交了辞去清华美院教授职务的辞职报告。作品被江苏省美术馆、中国革命军事博物馆、中国美术馆、中央美术学院、哈佛大学等收藏。出版有《陈丹青速写集》、《陈丹青油画集》《陈丹青素描集》《纽约琐记—海外华人艺术家谈艺录陈丹青集》《多余的素材》《陈丹青音乐笔记》《陈丹青1968——1999素描油画集》等。

  • 中文名: 陈丹青
  • 出生日期: 1953年
  • 职业: 艺术家、作家、文艺评论家
  • 国籍: 中国
  • 出生地: 上海
  • 毕业院校: 中央美术学院
  • 代表作品: 《西藏组画》《泪水洒满丰收田》
  • 著作: 《退步集》《纽约琐记》等

艺术简介


陈丹青,1953年生于上海,祖籍广东台山市三合镇良村。艺术家、作家、文艺评论家。1970年—1978年辗转赣南、苏北农村插队落户,其间自习绘画,是当时颇有名气的“知青画家”。1978年他考入中央美术学院油画系文革后首届研究生班。1980年毕业于中央美术学院油画系研究生班,并留校任教。1982年自费赴美留学,定居纽约至2000年。2000年回国后作为清华大学特聘教授之一,任清华大学美术学院教授、博士生导师,同时主持陈丹青工作室的工作。2004年末提交了辞去清华美院教授职务的辞职报告。

陈丹青是20世纪80年代在画坛产生较大影响的青年油画家。1980年他创作的《西藏组画》较早开始摆脱俄罗斯—苏联油画对中国油画展的影响,追求用传统西欧油画的写实手法来表达对现代生活、特别是边疆少数民族的真实感受。作品曾多次参加国内外重要美展,如“纪念《讲话》发表三十五周年全国美术作品展”(北京),“庆祝中国人民解放军建军五十周年美术作品展”(北京),“中央美院研究生毕业展”,“中华人民共和国美术展”(巴黎),“中国当代艺术展”(纽约、洛杉矶),“中华文明艺术五千年”(纽约),“二十世纪新古典主义回顾”(比利时)等。并先后在纽约、波士顿、洛杉矶、台北、香港等地举办个展。曾应邀在哈佛大学、耶鲁大学、台湾东海大学艺术系、加州艺术学院、美国设计艺术中心学院、纽约艺术学院、香港大学比较文学系、香港科技大学艺术中心、中央美术学院油画系、中国美术学院油画系等院校讲学。1988年获得纽约州政府颁发的“亚洲杰出艺术家终生成就奖”。作品被江苏省美术馆、中国革命军事博物馆、中国美术馆、中央美术学院、哈佛大学等收藏。出版有《陈丹青速写集》《陈丹青油画集》《陈丹青素描集》《纽约琐记—海外华人艺术家谈艺录陈丹青集》《多余的素材》《陈丹青音乐笔记》《陈丹青1968——1999素描油画集》等。

艺术年表


1953年

生于上海。陈丹青出生时,他的父亲陈兆炽因喜爱文天祥的“留取丹心照汗青”诗句,为他取名“丹青”;翌年小儿子出生,取名“丹心”。

1957年 4岁

父亲被戴上“右派”的帽子,又因爷爷陈砥中是黄埔军校学员,所以家里的书籍、画册被一扫而光。

1967年 14岁

开始跟着学校的美术老师到处去画毛主席像。登上脚手架,在好几米大的铁皮或墙面上画,两年画了120多张毛主席像。最大规模的是在上海郊外靠东海的地方,叫吴泾化工厂,居然也请陈丹青去画,与两个工人画家爬上五六米高的大铁皮画毛主席像。陈丹青白天画像,夜晚临摹达·芬奇、米开朗基罗的素描。

1970年 17岁

陈丹青初中毕业即被“文革”流放,开始辗转赣南与苏北条件恶劣的农村插队落户,勾销上海户口几乎是晴天霹雳。

1973年 20岁

出版《边防线上》《飞雪迎春》等连环画。

1974年 21岁

被调到省里参加油画创作班,开始画革命油画,他的第一张油画创作是《老将和小将》。

陈丹青向家里要了40块钱,从江西混票到上海,然后换火车到北京看全国美展。第一次上北京就像后来到纽约、到巴黎,走进中国美术馆就像走进卢浮宫,一泡一整天,赖在几幅画前。

1975年 22岁

陈丹青为小说《青石堡》创作插图。

3月,陈丹青又辗转到苏北插队,当时他的油画和素描功底已经相当扎实,其作品在南京艺坛引发了不小的震动。

1976年 23岁

竭尽全力争取南京商业局招收的装卸工名额。表填了,体检通过了,最后一分钟被否决。

创作了大型油画《给毛主席写信》。

被当做人才借调到西藏搞创作,首次进藏。西藏对陈丹青有着决定性的影响。

1977年 24岁

陈丹青早期的代表作——大型油画《泪水洒满丰收田》以及《进军西藏》诞生,分别入选全国美展、全军美展。

创作连环画《周恩来年轻时代在天津》。

1978年 25岁

应《连环画报》约稿创作连环画《维佳的操行》。这些作品都在当时产生了很大的影响,陈丹青在全国已是名声叫响的“知青画家”,与北大荒的知青画家群遥相辉映。

以同等学力考入中央美术学院油画研究生班。

1980年 27岁

为准备毕业创作,二次进藏体验生活,创作了七幅油画以及一沓速写。七幅油画分别为:《母与子》《牧羊人》《朝圣》《进城之一》《进城之二》《洗头》《康巴汉子》。后来被约定俗成地统称为《西藏组画》。引起了美术界与文艺界的极大震动,所有文艺报刊争相刊发与评论。《西藏组画》奠定了其中国美术里程碑式的历史性地位,被誉为具有划时代意义的现实主义经典之作。

毕业留校任教。

1982年 29岁

按捺不住对西方艺术追本溯源,饱览油画原作的动意,遂从中央美术学院辞职,移居美国纽约。

群展:

中华人民共和国美术展(春季沙龙·法国巴黎1982年)

中国当代艺术展(曼哈顿·美国纽约1982年)

1983年 30岁

6月,陈丹青的画展成为中国当代画家在美国举办的第一个个展。之后,他在美国取得了属于一个艺术家应有的成就。

1987年 34岁

群展:

群展(圣塔安娜现代美术馆·美国洛杉机1987年)

1989年 36岁

在纽约的陈丹青和朋友商量请木心正式开课讲文艺,听课的大都是当时在美的一些艺术家。他们定下规矩:每位听课人轮流提供自家客厅;春秋上课;每次讲四小时,每课间隔两周。历时五年,近90堂课。

1992年 39岁

出版《陈丹青速写集》(天津美术出版社1992年)

1995年 42岁

陈丹青产生了一个让自己吃惊的念头:所有挂在墙上的画、所有装置作品,都是“静物”。于是他完成了一组15米长、两米高的十联画《静物》,其中的九个画面,是各种画册中的当代装置艺术。

出版《陈丹青画集》(香港中文大学1995年)

个展:

陈丹青油画展(国立国父纪念馆·台北1995)

1998年 45岁

出版《陈丹青画册/静物》(香港科技大学艺术中心1998年)

群展:

中华五千年文明艺术展(哥根汉姆现代美术馆·美国纽约1998年)

个展:

陈丹青作品展(香港科技大学艺术中心·香港1998)

2000年 47岁

从美国纽约回国,随即被清华大学美术学院聘为教授、博士生导师。清华美院当时成立四个纯艺术教学研究室,分别为“吴冠中研究室”“张仃研究室”“袁运甫研究室”以及“陈丹青研究室”。

5月,报考清华美院博士生的24位考生中,有5名入围,但最后因外语而全部落榜。清华美院考虑到是陈丹青首次招生,让这5名考生以博士课程访问学者名义成为陈丹青的学生。第二年,这5人再次因英语而失败离校。

出版《纽约琐记》上下集(吉林人民美术出版社,2000年)

个展:

陈丹青1968-1999素描油画展(北京武汉沈阳广州南京上海2000)

2001年 48岁

第二次博士生考试,22名考生只正式录取2名博士生、2名访问学者。而同年,首次接受硕士生报考,却没有一个人通过英语和政治的两科考试。因此,陈丹青曾长达3年招不进一名硕士生。

群展:

二十世纪新古典主义回顾展(伍斯登现代美术馆·比利时2001年)

2002年 49岁

本年的硕士考生中,一位绘画成绩位居第一,却因英语和政治各差一分落榜。陈丹青向学院通融未果。此后一年,这名考生在北京租房,专攻外语和政治,翌年再考,还是专业第一,政治过关了,但外语仍未及格,依然被拒之门外。陈丹青说:“我不想怂恿她考第三次,对一位想当艺术家的青年,这样的考试是不折不扣的荒谬和侮辱。”而这名考生却已在英国读硕士。

出版《陈丹青音乐笔记》(上海音乐出版社,2002年)

群展:

中国·德国当代艺术对话展(杜依斯堡现代美术馆·德国杜依斯堡2002年)

2003年 50岁

出版《多馀的素材》(山东画报出版社,2003年)

出版《陈丹青1968-1999素描油画集》(河北教育出版社,2003年)

群展:

最初的形象Ⅱ·当代纸上作品展(艺博画廊·上海2003年)

艺术与战争(格拉兹美术馆·奥地利格拉兹2003年)

2004年 51岁

10月,因对教育制度的教条、刻板难以认同,愤然辞职。再次轰动社会,并引起极大关注。

被评为“影响中国的五十位公共知识分子”。

群展:

感觉·记忆(艺博画廊·上海2004年)

世纪风骨·中国当代艺术名家展(中华世纪坛艺术馆·北京2004年)

2005年 52岁

被评为“中国十大精英男士”。

出版《退步集》(广西师范大学出版社,2005年)

2007年 54岁

出版《退步集续编》(杂文集2007年出版)

出版《与陈丹青交谈》(2007年出版专栏交谈文章结集)

2008年 55岁

群展:

艺术与中国革命(亚洲协会美术馆·美国纽约2008年)

多伦5年·中国当代艺术回顾展(多伦现代美术馆·上海2008年)

2009年 56岁

群展

非常状态·中国当代艺术十二名家展(墙美术馆·北京2009年)

二十世纪中国绘画名家邀请展(中国国家大剧院·北京2009年)

2010年 57岁

陈丹青与杨飞云策划了两个大型美展——“回到写生”“面对原典”,分别在中国美术馆、中国油画院展出。

群展:

溪山清远·中国新绘画(路易斯·布鲁恩基金会·英国伦敦2010年)

中国当代艺术三十年历程·绘画篇(民生现代美术馆·上海2010年)

改造历史·2000-2009年的中国新艺术(国家会议中心·北京2010年)

精神与历程(全国巡回展2010年)

2010海上油画·雕塑名家邀请展(张江当代艺术馆·上海2010年)

轨迹与质变·北京电影学院60周年邀请展(空间美术馆·北京2010年)

青春叙事·知青油画邀请展(上海美术馆·上海2010年)

个展:

陈丹青版画展(三木国际艺术·北京2010)

陈丹青·归国十年(中国油画院·北京2010)

2011年 58

3月,被聘为浙江大学人文学院艺术系荣誉教授。

群展:

原曲2011夏季联展(原曲画廊·上海2011年)

爱与希望·支援日本灾区儿童(伊比利亚当代艺术中心·北京2011年)

2012年 59

陈丹青找出自己的五大本笔记,经过近一年的整理,最终完成近50万字的录入,将木心讲稿成书——《文学回忆录》,分为上下两册,2013年由广西师范大学出版社出版。

群展:

视觉记忆(上海美术馆·上海2012年)

四十年的故事·时间友谊艺术(上海南昌2012年)

融汇·拓新——海外归国艺术家绘画作品展(中华世纪坛世界艺术馆·北京2012年)

2013年 60

群展:

群珍荟萃·全国十大美术馆藏精品展(中国美术馆·北京2013年)

第55届威尼斯双年展·平行展“心·跳”(意大利·威尼斯2013年)

2015年 62

6月16日,陈丹青的艺术纪录片《局部》第一季上线。该纪录片凝聚起“一小撮”的非凡力量:首集节目上线10小时,点击量超过100万次。

2018年 65

4月9日,陈丹青的艺术纪录片《局部》第二季上线。

2019年 66

个展:

5月24日,陈丹青:装扮与写生(香港中环皇后大道中 80 号 10 楼·香港 2019年)

11月2日,陈丹青个展:退步 1968-2019(当代唐人艺术中心·北京2019年)

2020年 67

1月8日,陈丹青的艺术纪录片《局部》第三季上线。

艺术成就


陈丹青作品以人物画为主,坚持现实主义,反对矫揉造作,色彩凝重洗练,用笔洒脱,抓住生活中生动的瞬间,把心灵中的诗篇以真挚的感情同他所看到的对象融合起来。情感细腻朴实,画面浸透了他对民族对大地的虔诚与热爱,纯美的艺术语言和自然朴素的人文情怀,使他的画有一种感人心弦的魅力。其作品多次参加中外重要展览,多幅作品被美术馆及私人收藏。鉴赏其作品,纵观其创作历程,无不反映出中国现代油画三十年蓬勃发展的缩影。

1968年至1976年为前现实主义时期,这时期陈丹青先生艺术创作的特色正反映出我国艺术创作的总体要求:艺术创作的主题是根据形势需要,属于政治宣传。强调领袖人物的高大及工农兵形象。画风积极明朗,画面充满感召力,造型上注意主要人物健康向上的力量和戏剧性。色彩上以“红、光、亮”,表现积极而热烈精神倾向,是一种理想主义的写实主义。体现作品风格的三突出原则。陈丹青先生说:“我的文革创作没有个人经验,只有国家经验,而国家经验就是党的意志……这不是我个人的状况,而是全体艺术家的状况。”1976年创作的《泪水洒满丰收田》以西藏自治区送展的名义参加了全国美展,获得了很高的荣誉,成为陈丹青先生的成名作。这幅作品不仅有属于个人的重要意义,在1999年美国纽约古根海姆美术馆举办的“中华五千年文明艺术”大展中在“新中国美术”部分被置于重要的展位,以突出象征一个时代结束的终止符,可以说陈丹青先生的前现实主义时期,是现实主义时期的过度期。

1980年至1989年为现实主义时期。1980年他二度进藏,创作了毕业创作《西藏组画》,把中国油画创作从伤痕美术的政治情结和形式美中解放出来。他笔下的藏民不再是载歌载舞宣传符号,而是一种深沉厚重的文化载体。打破了在人们头脑中成为定势的苏联式的绘画模式。被认为是文革后划时代的现实主义经典油画创作,在美术界引起很大的轰动,他的真实、朴野、自然的现实主义风格和人道主义思想,一扫当时概念化的创作空气影响深远。《西藏组画》之所以能够吸引观众,动人心魄,就是因为他把这种浓郁的生活气息和他对生活的强烈感受统统表现出来。我们看到了陈丹青先生的艺术底蕴和灵魂——人道主义情感和人格力量,他对于情感的厚度表达及对纯属视觉的绘画语言的追求曾深深影响过当时一大批画家,当时这件作品在某种程度上已经超出了艺术本身的范畴,而具有了思想启蒙的普遍意义。

1990年至今为当代艺术时期,伴随终身的自省意识,在那时的陈丹青先生已很强烈。在受到当代艺术熏陶的7年以后,他摆脱了西藏,摆脱了十九世纪美学范畴里写实主义的框架,生活在纽约的陈丹青先生却没兴趣去画纽约的生活环境,这正是纽约文化对他的深深的影响,使他不再去画过去那种反映论式的写实绘画,他开始画题材严肃的巨幅双联、三联多联画,立足于自身的视觉经验,对当代政治、文化的观照和思索。

他往往将历史名作与当代图像并置,两种异质图像在人物动势和神情中有一定的相似和顾盼照应,揭示出在历史演变中话语观念行为模式等的连续和断裂,同一和差异。

(王苒/编辑)

参考:

石永红:《论陈丹青艺术成就的分期及特点》,《出国与就业》,2011年21期。

词条图集

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