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Masaccio，1401年12月21日—1428夏，原名托马索•德•塞尔•乔凡尼•德•西蒙（Tommaso di Ser Giovanni di Simone），是15世纪意大利文艺复兴时期伟大的画家，被称为“现实主义开荒者”。他的壁画是人文主义第一个最早的里程碑，他也是第一位使用透视法的画家，在他的画中首次引入了灭点，他画中的人物出现了历史上从没有见过的自然的身姿。
Masaccio，1401年12月21日—1428夏，原名托马索•德•塞尔•乔凡尼•德•西蒙（Tommaso di Ser Giovanni di Simone），是15世纪意大利文艺复兴时期伟大的画家，被称为“现实主义开荒者”。他的壁画是人文主义第一个最早的里程碑，他也是第一位使用透视法的画家，在他的画中首次引入了灭点，他画中的人物出现了历史上从没有见过的自然的身姿。
马萨乔出生于圣焦万尼瓦尔达尔诺（当今阿雷佐省的部分），父亲热瓦尼德蒙卡塞是一位旅店老板，卡塞的姓意思是“木匠”，来源于他的祖父的职业。他5岁时父亲去世，随母亲改嫁到一位药剂师家中，因此受到良好的教育。1417年继父去世，全家迁居佛罗伦萨，1422年1月7日他作为画家马苏斯的学徒加入当地的画家公会。“马萨乔”是他的绰号，意思是“大而笨”，主要是为了和当时另一位画家“小”托马索区别而被人叫出来的。
他作风懒散，除了艺术，对什么都漠不关心，性格放荡不羁，但在艺术上很受同行们的器重。1428年马萨乔离开佛罗伦萨前往罗马，不久就传来他死去的消息。这位年轻的画家年仅27岁。马萨乔是意大利文艺复兴的先驱，他短暂的一生带来了一场绘画革命，他是最早在画面上自由地运用远近法（透视法）来处理三度空间关系的优秀画家，他的绘画技法成为西欧美术发展的基础。
目前发现他的第一幅作品是1422年画的《卡西亚圣坛三连画》，早期作品还有1424年画的《圣母、圣安娜和圣婴》。1423年，他到罗马访问，以后他的风格逐渐摆脱了哥特式艺术和拜占廷艺术风格的影响，他为比萨教堂画的祭坛画《圣母和圣婴》，其中圣母的宝座已经明显运用了透视法。他为佛罗伦萨卡尔米内圣母大殿画的壁画《献金》，其中基督和圣徒们的影子正背离窗口的光线，增强了真实感，另一幅《亚当被放逐出伊甸园》中的亚当和夏娃是裸体的，后来对米开朗基罗的画风有很大的影响。1427年，他为多米尼加教堂绘制了《圣三位一体》壁画，其中透视法应用的更为明显。
1428年他即去世，据传说是被嫉妒他的竞争对手下毒致死的。
一
马萨乔早期作品着重写实，画中人物具有明显的雕塑感，代表作是1961年发现的圣焦韦纳莱教堂祭坛画《圣母子与诸圣徒》，对了解他早期创作极有帮助。此画表现圣母朴实粗壮有如农妇，婴孩耶稣作吮吸手指的天真情态，和当时流行的宗教画完全异趣，说明马萨乔着重写实的特色；画中人物体态具有明显的雕像塑形感。其他作品还有1425—1428年为佛罗伦萨几个教堂绘制的壁画，如《圣三位一体》、《纳税钱》等。画面朴实无华，人物坚定沉着，显示了文艺复兴美术的基本特色：现实主义表现手法与人文主义精神内容的统一。此后他与多纳太罗和F•布鲁内莱斯基友谊甚笃，3人皆为15世纪文艺复兴美术的发展作出贡献。
（来源：网略）
二
他以科学的探究精神，将解剖学、透视学的知识运用于绘画。在美术史中经常提到他的两幅名作是《出乐园》和《纳税钱》，这都是在1428年为佛罗伦萨卡尔米内教堂布兰卡奇礼拜室而画的壁画。在《出乐园》一画中，马萨乔画出了准确的解剖结构，并利用斜射的光线，以明暗法描绘出裸体的男女，人物色调分明，再通过悲哀的动态和痛苦的表情，烘托了画面悲剧性的气氛。马萨乔的艺术原则，不仅成为15世纪意大利艺术家遵循的典范，也对欧洲美术史上的现实主义画家产生了深远的影响。马萨乔的艺术成就标志着意大利文艺复兴时期绘画的繁荣期的到来。
（来源：中央美术学院《外国美术史》）
三
马萨乔对文艺复兴时期的绘画有很深远的影响，首先将哥特式艺术的理想化方向扭转到反映现实方向来，他首先主动地运用透视法，力争真实地反映实际场景，表现自然和人类的真实世界。据说当时和后来相当一段时间，佛罗伦萨的所有画家都要研究他留下的壁画，以便学习“如何画靠好的规律和方法”。
（来源：维基百科中文网）
马萨乔绘画作品6
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