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吴昌硕（1844.8.1—1927.11.29），初名俊，又名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石，多别号，常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、缶道人、石尊者等。浙江省孝丰县鄣吴村（今湖州市安吉县）人。晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家，“后海派”代表，杭州西泠印社首任社长，与任伯年、蒲华、虚谷合称为“清末海派四大家”。他集“诗、书、画、印”为一身，融金石书画为一炉，被誉为“石鼓篆书第一人”、“文人画最后的高峰”。在绘画、书法、篆刻上都是旗帜性人物，在诗文、金石等方面均有很高的造诣。
吴昌硕作品集有《吴昌硕画集》《吴昌硕作品集》《苦铁碎金》《缶庐近墨》《吴苍石印谱》《缶庐印存》等，诗作集有《缶庐集》。
吴昌硕，与虚谷、蒲华、任伯年齐名的“清末海派四杰”。晚清著名画家，书法家、篆刻家，为“后海派”中的代表。杭州西泠印社首任社长。初名俊，又名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石，多别号，常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、石尊者等。
清道光二十四年（1844）8月1日生于浙江省孝丰县鄣吴村一个读书人家。幼时随父读书，后就学于邻村私塾。10余岁时喜刻印章，其父加以指点，初入门径。咸丰十年（1860年）太平军与清军战于浙西，全家避乱于荒山野谷中，弟妹先后死于饥馑。后又与家人失散，替人做短工、打杂度日，先后在湖北、安徽等地流亡数年，21岁时回到家乡务农。耕作之余，苦读不辍。同时钻研篆刻书法。同治四年（1865）吴昌硕中秀才，曾任江苏省安东县（今涟水县）知县，仅一月即去，自刻“一月安东令”印记之。同治十一年（1872），他在安吉城内与吴兴施酒（季仙）结婚，浙江归安县（今属吴兴县）菱湖镇人。结婚后不久，为了谋生，也为了寻师访友，求艺术上的深造，他时常远离乡井经年不归。光绪八年（1882），他才把家眷接到苏州定居，后来又移居上海。
31岁以后，移居苏州，来往于江浙之间，阅历代大量金石碑版、玺印、字画，眼界大开。后定居上海，广收博取，诗、书、画、印并进；晚年风格突出，篆刻、书法、绘画三艺精绝，声名大振，公推艺坛泰斗，成为“后海派”艺术的开山代表、近代中国艺坛承前启后的一代巨匠。 二十二年被举为安东（今江苏省连水县）县令，到任一个月便辞官南归。三十年夏季，与篆刻家叶为铭、丁仁、吴金培、王等人聚于杭州西湖人倚楼，探讨篆刻治印艺术，1913杭州西泠印社正式成立，吴昌硕被推为首任社长，艺名益扬，有《缶卢集》、《缶卢诗存》、《缶卢印存》及书画集多种刊行。七十岁后又署大聋。中国近代杰出的艺术家，是当时公认的上海画坛、印坛领袖，名满天下。
1927年11月6日，吴昌硕突患中风，在沪寓谢世，享年84岁。1933年11月，迁葬于浙江余杭县塘栖附近超山报慈寺西侧山麓，墓地坐落于宋梅亭畔。墓门石柱上刻有沈淇泉（卫）所撰联语："其人为金石家，沉酣到三代鼎彝，两京碑碣。此地傍玉潜故宅，环抱有几重山色，十里梅花。"吴昌硕的绘画、书法、篆刻作品集有《吴昌硕画集》《吴昌硕作品集》《苦铁碎金》《缶庐近墨》《吴苍石印谱》《缶庐印存》等，诗有《缶庐集》。吴昌硕有三子一女，次子吴涵、三子吴东迈均善篆刻书画。
1844年 甲辰 1岁
八月初一日(9月12日)诞生于浙江省安吉县鄣吴村(一说诞生于附近安城，离鄣吴村二十多公里)；名俊、俊卿，小名乡阿姐，初字芗圃、香补，更字昌硕，又署苍石、昌石、仓硕、仓石，别号缶庐、老缶、缶道人、苦铁、破荷亭长、大聋等，室号红木瓜馆、削觚庐、禅甓轩、去驻随缘室等；父辛甲为举人，兼擅金石篆刻；
1848年 戊申 5岁
由父启蒙识字。
1853年 癸丑 10岁
至邻村塾中攻读。
1857年 丁巳 14岁
始学刻印
1860年 庚申 17岁
太平军进攻浙江，先生随父辗转流亡至石苍坞，途中被乱军冲散，只身逃亡。期间弟死于疫妹死于饥；
1861年 辛酉 18岁
漂泊乡间，经年不得一饱，曾在农家打杂工。是年小除夕，得知父逃难在孝丰，即奔赴之；
1862年 壬戌 19岁
元配章氏、安吉县过山村人，未及成婚已先数日病殁。母万氏于立秋日病逝；
1864年 甲子 21岁
天京（今南京）陷落，太平天国败亡。先生于中秋日偕父回乡，故里荒烟蔓草，瓦砾遍地，骨肉俱死于难。父子相依为命，勤耕苦读。；
1865年 乙丑 22岁
父娶继室杨氏，举家迁居安吉县城安城。题所居曰“朴巢”，刻印处为“篆云楼”，屋前小园曰“芜园”。经老师潘芝畦一再迫促，赴安吉县补考庚申科秀才中试；
1866年 丙寅 23岁
始从同里施旭臣(浴升)学诗、书法、金石；
1868年 戊辰 25岁
2月28日，父卒于安吉安城，年四十八岁
1869年 已巳 26岁
负笈杭州，从名儒俞樾习训诂及辞章于诂经精舍。编成《朴巢印存》
1870年 庚午 27岁
回安城攻读，课邻人子弟；
手自集拓第一部印谱《朴巢印存》；
1872年 29岁
在安吉娶施氏，名酒，字季仙。归安县（吴兴）菱湖镇人，少先生四岁。婚后只身离开家乡，到杭州、嘉兴、苏州、湖州、上海等地寻师访友，刻苦学艺，出游10年之久，在上海结识高邕之等，在杭州受业于俞樾(曲园)门下，习小学辞章；
1873年 癸酉 30岁
长子育生。从潘芝畦学画梅。
1874年 甲戌 31岁
在嘉兴结识金树本，获授以识古器之法。集拓印作成《苍石斋篆印》。由本年至光绪三年（1874—1877）在杜文澜幕。鬻画收入仅堪糊口，友人帮助捐官佐贰；
1876年 丙子 33岁
次子涵生，字子茹，号藏龛。集拓近作为《斋云馆印谱》。
1877年 丁丑 34岁
《红木瓜馆初草》辑成，存诗六十余首。
1879年 己卯 36岁
编成《篆云轩印存》，携往杭州向俞樾求教，俞极为赞许，为之署端并题辞；
作七言长古《刻印》诗；
晚秋因友人得任伯年《竹鸡图轴》；
1880年 庚辰 37岁
在苏州寄寓吴云(平斋)处，以《篆云轩印存》求正，吴云略为删削，更名《削觚庐印存》；
与杨岘订交；秋赴京口，十月返苏州；
1881年 辛已 38岁
仍客吴云幕。集拓近作为《铁函山馆印存》。
1882年 壬午 39岁
迁居苏州，友人荐作县丞，以赡家计；
四月九日 金俯将赠古缶，遂名庐为“缶庐”；
岁手抄《元盖寓庐偶存》诗集一种；
1883年 癸未 40岁
在上海识任伯年，与虚谷、任阜长等订交；任颐为作《芜青亭画像》。
《削觚庐印存》版装成。
在苏州结交收藏家潘郑庵，得遍观潘所收藏彝器及古今名家手迹。
吴云卒。
1884年 甲申 41岁
手拓年来所刻印成《削觚庐印存》四卷。
为任颐刻“伯年”印。
1885年 乙酉 42岁
编近作诗为《元盖寓庐诗集》。作《怀人诗》十七首。
1886年 丙戌 43岁
见胡公寿谈画，谓“君之嗜画似乎太迟”；
1887年 丁亥 44岁
初冬移居上海，觅屋于吴淞；
1888年 戊子 45岁
任伯年为作《酸寒尉图》、《蕉荫纳凉图》肖像，时两人相谈画理，过从甚密；
1889年 己丑 46岁
《缶庐印存》初集刊行；
1891年 辛卯 48岁
日本书家日下部鸣鹤来沪苏访问，与昌硕订交；
任伯年示昌硕作画“不妨以篆籀写花，草书作干，变化贯通，不难其奥诀也”；
1893年 癸巳 50岁
《缶庐诗》四卷，并《缶庐别存》(题画诗、砚铭、石鼓联等)梓行；
1894年 甲午 51岁
春二月在京师以诗及印谱赠翁同飨，评为“似不俗”；
八月因中日战争，应邀入吴大徵幕府，赴榆关御敌；
1895年 乙未 52岁
11月4日任伯年病逝；吴昌硕闻之大恸，赴沪为任伯年奔丧；
1897年 丁酉 54岁
在苏州，秋日本诗人山田寒山访问中国，在苏州吴昌硕题诗，又为题墨竹图；
1899年 己亥 56岁
在苏州；11月因同里丁葆元(兰荪)保举受任安东县令(江苏涟水县)，到任一月即辞去，刻“弃官先彭泽令五十日”，又“安东一月令”二印；
1900年 庚子 57岁
日本河井仙郎(荃庐)偕文求堂主田中庆太郎来上海，拜师昌硕门下；
1903年 癸卯 60岁
8月朔，作双桃自祝60寿辰；
与商务印书馆编译日本人长尾雨山订交；
1904年 甲辰 61岁
刻“雄甲辰”朱文印；
12月14日移居苏州桂和坊19号，名其斋为“癖斯堂”；岁是年夏，西泠印社创立；
1912年 壬子 69岁
在上海；是年以字昌硕行；
为美国波士顿博物馆题匾“与古为徒”；
1913年 癸丑 70岁
在上海，定居北山西路吉庆里923号；
岁重九，西泠印社正式成立(十周年)，推为社长；
上海书画协会成立，任社长；《缶庐印存》初集、二集刊行，是年重订润例；
王一亭正式入门下称弟子；
1914年 甲寅 71岁
在上海，9月日本友人白石鹿叟于六三园翦淞阁举办吴昌硕书画篆刻展；
冬，商务印书馆编印《吴昌硕先生花卉册》，诸贞壮为撰《缶庐先生小传》；
1915年 乙卯 72岁
11月吴石潜辑《苦铁碎金》印行；
《缶庐印存》四集刊行；任题襟馆书画会名誉会长；
1917年 丁巳 74岁
在上海，2月为西泠印社撰联：“印岂无源，读书坐风雨晦明，数布衣曾开浙派；社何敢长，识字仅鼎彝瓴甓，一耕夫来自田间”；
岁冬，北方水灾，为写《流民图》并作序题诗，参加募款赈灾；
1919年 己未 76岁
在上海；重订润格；《吴昌硕花卉十二帧》出版；
岁张弁群集拓《缶庐印存》八卷；
1920年 庚申 77岁
在上海；梅兰芳来沪公演，作梅花一帧并诗以赠；
日本刊行《吴昌硕画谱》、《吴昌硕画帖》；
诸乐三列为门弟子；
1921年 辛酉 78岁
在上海；2月11日，率子涵、迈赴杭州参加西泠印社雅集；
与西泠同仁奔走募款八千元，将重要文物《汉三老讳字忌日碑》从日商处赎回，建石室永世保存；日本大阪高岛屋举办第一回吴昌硕书画展，出版《缶翁墨戏》；
1923年 癸亥 80岁
丁辅之续编《缶庐近墨》第二集刊行；
借华商别墅祝80寿辰，王个砥来谒拜请益；
夜，京剧会演，荀慧生、梅兰芳出场，岁极一时之盛；昌硕赋长诗自寿，并撰寿联；
6月潘天寿于沪寓谒见请益；门弟子陈师曾卒；
1925年 乙丑 82岁
在上海；延王个砥课其孙吴长邺；
王个簃、沙孟海由王贤引荐列入门下；
1926年 丙寅 83岁
夏，潘天寿求教，赋长诗勉之；《吴昌硕花果册》刊行；
日本大阪高岛屋举办第二回吴昌硕书画展，并刊行《缶翁墨戏第二集》；
1927年 丁卯 84岁
是年《临八大山入睡鸟图》，又作《墨梅图》、《岁寒抱节图》、《玉洁冰清图》；
一月初三作《墨兰图》一帧，翌晨忽中风，延至十一月初六日(公历11月29日)溘然长逝；终年84岁；
1932年
营葬于余杭超山；于右任撰挽联“诗书画而外，复作印人，绝艺飞行全世界；元明清以来，及于民国，风流占断有名家；”
在中国近代绘画史上，吴昌硕无疑使最具独创精神、最为耀眼的艺术大师之一，是后海派的领袖。吴昌硕创造性地继承中国绘画的优秀传统，将诗书画印融为一体，发展成具有浓郁金石韵味的大写意风格，震古烁今，誉满海内外，成为中国文人画史上迟开而绝艳的奇葩，将中国画推进到新的境界，对近现代画坛产生深远的影响。
一、篆刻
吴昌硕的篆刻是从“浙派”入手，后专攻汉印，也受邓石如、吴让之、赵之谦等人的影响，借鉴砖瓦、封泥意趣，他的篆刻钝刀硬入，朴茂苍劲，表现出雄而媚、拙而朴、古而今、变而正的特点，前无古人。
分期：
35岁以前，取法丁敬、黄牧甫、邓石如、吴让之或摹拟秦汉铜印，或取法金文砖瓦，六朝造像；风格多样，面目不一。（代表作品暂略）
36---40岁，汇集古今名家之长，布局整体，轻重粗细，左右照映，初步形成苍浑拙朴之风格。（代表作品暂略）
40---50岁，广泛吸收，结构精严，虚实处理极佳；错落攲斜，得自然之致；穷溯追源，古为我用，得汉印浑穆之精髓。（代表作品暂略）
50岁以后，脱尽巢臼，独树一帜，大气磅礴，达到炉火纯青境界，成为篆刻史上新的里程碑。（代表作品暂略）
二、书法
吴昌硕先生早年楷法专学钟繇，中年以后风格一变倾向黄山谷等，行草纯任自然，一无做作，下笔迅疾。虽尺幅小品，便自有排山倒海之势。其隶书结法喜长体，意在《褒斜》、《裴岑》之间，有时参法《祀三公山》、《太室石阙》为之。最为名世者，寝馈于《石鼓》数十年，又参以《散氏盘》、《琅讶石刻》等交融渗化，进入化境，尽显苍莽郁勃之气，使石鼓文书法走入了空前绝后的境地。
分期：
50岁以前楷法师钟繇、黄山谷，兼学魏晋碑刻，小篆学杨沂孙，冲淡挺秀，临石鼓文循守绳墨，点画毕肖，为其书法的探索期。（代表作品暂略）
50---70岁，石鼓以貌取神，他写石鼓常参以草书笔法，气度慎宏；所作隶、草也多以篆籀笔法出之；别具一种古茂流利的风格；行书下笔迅疾，秀美流动，为其艺术风格的成熟期。（代表作品暂略）
70岁以后，石鼓不求态而态美，恣肆烂漫，独步一时，行书喜用藏锋遒劲凝练，为其艺术高峰期。（代表作品暂略）
三、绘画
吴昌硕的绘画，远溯沈周、陈淳、徐渭、八大山人、石涛及“扬州八怪”的李复堂、金冬心，近追赵之谦、任伯年、蒲作英等。以深厚学养入画，将金石、书法点线与绘画笔墨融为一体，以“不知何者为正变，自我作古空群雄”的精神入画，创造出一种笔力苍劲、墨气浑厚、设色古艳的大写意面貌，一扫明清以来画坛因袭模仿、脱离实际、气格糜弱、柔媚轻俏之风，铸造了金声玉振的新格局、新气象，为中国近现代大写意花鸟画开启了新纪元。也使“海上画派”达于鼎盛，成为当时影响最大、成就最高的画派。
分期：
50岁前，研习前人技法，倾心于青藤、白阳、八大、扬州八怪。（代表作品暂略）
50---70岁，在学习古人的基础上融汇赵之谦、任伯年，用笔参入篆法和金石意趣，笔恣墨纵，不拘成法。外貌粗疏而内蕴，浑厚虚实相生，能纵能收，初步形成自己风格。（代表作品暂略）
70岁以后，形成构图奇险新颖、笔墨苍劲浑厚、气魄雄阔豪迈、色彩浓烈沉着的独特风格，脱尽时径，卓然成家。（代表作品暂略）
四、诗文
吴昌硕自幼学诗，但他自谦云“三十始学诗”。他饱经战乱和生活的磨历，反映在诗卷之中，则有较多的生活历练和人生感慨。吴昌硕的诗，从初唐入手，工于五律，尤工古风长调。其内容有纪事、交游、题画，风格以傲兀奇崛、古朴隽永见长，吴昌硕一直以诗人自居，沈寐叟《缶庐集·序》云：“翁既多技能，摹印书画皆为世贵尚，独自喜于诗。”有《缶庐诗》、《缶庐集》、《缶庐别存》行世。诗坛名家陈石遗评其诗曰：“书画家诗句少深造者，缶庐出，前无古人矣！”。
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• 吴昌硕纪念馆
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