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纪映欣，（纪连甫），号无终鹤，1941年6月1日生于河北省蓟县（现天津蓟州），清代文坛领袖、一代文宗纪晓岚第十三代嫡传世孙。
艺术简介
纪映欣，（纪连甫），号无终鹤，1941年6月1日生于河北省蓟县（现天津蓟州），清代文坛领袖、一代文宗纪晓岚第十三代嫡传世孙。文脉传承清晰，书香世家底蕴深厚，是当代集中国绘画理法探索、书画创作与教学、国际文化交流于一身的中国画人物、山水、花鸟及书法全能型书画大家、资深美术教育家。
先生自幼浸润家学，深耕艺道八十余载，治学严谨，熔古铸今，博采众长。先后师从中国近现代美术界泰斗大家蒋兆和、黎雄才、王盛烈、季观之、郭西河、徐炽等宗师。系统研习人物、山水、花鸟各科技法，融通中西美学观念，笔墨兼具传统法度与时代气韵，形成格致严谨、形神兼备、笔墨苍劲厚润、清丽洒脱、雅俗共赏的个人艺术风格。
深耕美术教育领域五十余载，桃李遍及海内外。原任辽宁鞍山市教育局教育科美术教研员、鞍山市教育学院电教部、教研部中国画专业导师及美术师资培训工作；自1985年起，先后受聘为中国书画函授大学教授、中国书画家联谊会理事、徐悲鸿国画室教授、辅仁美术教育学院中国画高研班导师……。数十年深耕国画教育，构建了完整的中国画教学体系。现为北京怡然砚语翰墨馆馆长、北京砚舟阁丹青画院院长、春朝牡丹书画研究会会长、千华仕女画院院长、美国纽约华人艺术协会常务理事，横跨国内书画机构与海外华人艺术圈层，行业影响力深远，艺术成就享誉国际。
2005年10月，荣获联合国世界非物质文化遗产保护基金会授予“世界和平艺术家” 国际荣誉称号。
2005年，以中国书画家代表团团长身份出访新加坡、马来西亚，举办国际书画精品展，同年归国后在北京荣宝斋举办汇报展。
2010年，再度带队出访韩国，开展中韩日三国高端文化艺术交流。
2025年4月，作品亮相法国巴黎卢浮宫第十届国际美术作品展，登上国际顶级艺术殿堂。
2026年，入编中国文艺出版社出版发行的“1925-2025百年大师经典”《中国近现代名家美术集》。
其后，又相继入编中国美术出版社出版发行的《中国名家书画收藏指南》《中国美术文献》《世界名家书画大全·中国卷》等典籍。稳步跻身于近现代书画名家行列。
出版著作丰硕，著有连环画册《森林里来的孩子》、小说插图《楚庄绝缨》，以及《彩墨牡丹技法全解》、中国近现代名家精品丛书《纪映欣彩墨牡丹作品精选》及《写意牡丹》《写意梅花》《写意荷花》《写意墨竹》等系列花鸟画理法专著，既是实战派画家，也是理论型学者。数十年间斩获国内外书画大展金奖、国手奖、一等奖等数十项重磅荣誉，作品被多国机构、名人收藏，艺术地位稳固，市场认可度持续攀升。
熔古铸今 异彩纷呈
——走近著名画家纪映欣先生
纪映欣先生的绘画艺术根植于中华传统文化和中国绘画理法传承，深蕴民族传统风格和鲜明的东方艺术形式美，体现清新的时代精神。他怀着浓厚的情感陶醉于客观物象的自然风采和社会现实生活之中，以主客观照的意象观念，塑造“天人合一”的艺术形象。他运用独具个性的笔墨语言，表达自己丰富的审美感受和对世间真善美的向往和追求，频频推出人物、山水和花鸟等多种曲尽其妙的力作，成为画坛中才艺卓然的当代画家。
纪映欣先生的绘画兴趣始于儿时。随着成长，绘画逐步成为他生活栖守、品味人生和从业造绩的惟诚抉择。
纪映欣先生的创作是从线描连环画和小说插图开始的。连环画中人物造型的写实和连贯性刻画，环境场景多重而繁杂的表现，磨励和积淀了他构思和造型能力的相对强势。用线描表现不同物象的探索和实践，为他结合点、泼洒等笔墨技法，转入写意画创作奠定了扎实的基础。同时，连环画和小说插图中对故事情节、矛盾冲突、人物情感的描述和表达，也强化了他对塑造“形神兼备”形象的感悟和创作体验。他的线描人物画，在二十世纪七八十年代的由辽宁人民出版社推出的连环画册《捉黄鼬的故事》《赤脚踢球的孩子》和千山文艺刊载的《西山奇案》《楚庄绝缨》等多篇短篇小说插图中，已为广大读者熟悉和喜爱。
进入二十世纪八十年中期，纪先生在鞍山市教育学院工作时，曾一度担任工笔人物画教学。此间，他结合教研，潜心投入工笔画创作。纪先生的工笔人物画，具有结构准确、笔墨严整的艺术特质。他的工笔仕女画，形象清纯端庄、线条刚柔相济。《采莲图》中人物形象的塑造，既从现实生活中撷取女性美，也适度融入古代仕女画中传统造型程式，让这一古题新作中的女性形象，既摆脱泥古不化的公式化樊笼，也疏离时尚美女的靓丽型帖附，古今融汇，相得益彰。图中人物五观、双手及体型的表现都是在形体写实的基础上，进行提炼加工的。这一形象，浓缩了古典风韵，传达出一种美丽、善良、贤淑、勤劳的女性品貌美。他安于细心、恬静地精致刻画，也乐于舒放、灵动地纵肆挥毫。不久，他便将兴致指向研创写意人物。
纪映欣先生创作写意人物画，注重造型求似、笔墨纵逸。《谐趣》中的现代撒尼族女孩和李清照《如梦令》词意图中的古代少女形象，那俊秀的体构都源于写生。前者简洁洒脱的草勾线条、后者刚健畅达的铁线描和那芭蕉阔叶、荷塘物象的纵肆点、泼洒，张弛有致、情景交融，充分彰显了中国画的写意精神。
纪先生对绘画题材有着广泛的追求，时常或别亲远游，涉足于山光水色、鸟语花香之间;或闭门谢客，伏案精心研创山水画和花鸟画。他的山水创作，早年已含括在连环画背景中。他结合线描人物，研习和运用传统山水技法，表现画面外景。那山的披麻皴、斧劈皴和树的双勾法、点法等大量创作实践，为其写意山水画的深入探索，造成捷足之势。写意花鸟画在纪先生的创作题材系列中，又别有一派气象和情致。他灵活地驾驭意象绘画中所蕴涵的具象与抽象之间强弱弹性转化规律，精思妙裁“似与不似之间”的形象和笔墨差异，相继推出多篇小写意和大写意作品。
纪映欣先生在教学和创作中十分注重以书入画。从他各类作品的形构和笔墨中，俱可品味出行书、草书或隶书用笔的底蕴。1980年秋，鞍山市教育学院举办《中国画专业师生书画展》时，院长刘禹龄先生在观展后曾严肃地指出:“画家常讲书画同源，咱们做得怕不太够吧!画中多数作品题款处于童稚状态。你们为人师者，是该负起责任了!”这话，对他震动很大。后来，他在美术师资培训、国画专业教学和自己创作中，一直坚持把书法作为必修功。在他的画作中，纵横腾越、奔放率意的点、皴擦和泼洒间，疏密虚实、凝神聚气，皆洋溢浓郁书意。小写意线描，张扬行书的端严放逸之风;大写意线描，迸发草书的奔放潇洒之力。题款的书写，也以一脉书法浸淫的特有风采，漫笔充溢着作品的书卷之气和美学价值。
岳倩于《中国元素》编辑部
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